عرض مصدر المرأة في فن الكوميديا

{{يتيمة|تاريخ=نوفمبر 2019}}
يشير مصطلح '''المرأة في الكوميديا''' إلى النساء اللاتي تشاركن في الأعمال الكوميدية بالإضافة إلى خبرتهن داخل البيئة الاجتماعية. رغم سيطرة الرجال في المقام الأول على الكوميديا على مر التاريخ، تم تقديم النساء في مجال الكوميديا منذ منتصف القرن ال 18.<ref name=":8">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.wsupress.wayne.edu/books/detail/laughing-feminism
| عنوان = Laughing Feminism {{!}} Wayne State University Press
| موقع = www.wsupress.wayne.edu
| تاريخ الوصول = 2019-11-07
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191107175724/https://www.wsupress.wayne.edu/books/detail/laughing-feminism | تاريخ أرشيف = 7 نوفمبر 2019 }}</ref><ref name=":9">{{استشهاد بكتاب|عنوان=We Killed: The Rise of Women in American Comedy.|سنة=2012|مسار=https://archive.org/details/wekilledriseofwo0000kohe|تاريخ=2002|ناشر=Sarah Crichton Books|مؤلف1=Yael|مؤلف2=Kohen|محرر1=|لغة=|مكان=|الأول=|بواسطة=|عمل=}}</ref> يُعتقد أن [[كوميديا|الكوميديا]]، أو الأعمال الإبداعية بقصد الفكاهة، قد نشأت في المسرح اليوناني القديم عام 425 قبل الميلاد.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Lysistrata|مسار=https://books.google.com/books?id=YhaawA_m9SEC&pg=PR9|ناشر=Nick Hern Books|تاريخ=1996|ISBN=9781854593252|لغة=en| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200102090101/https://books.google.com/books?id=YhaawA_m9SEC&pg=PR9 | تاريخ أرشيف = 2 يناير 2020 }}</ref> على الرغم من ذلك، واجهت بعض الشخصيات الأوليات اللاتي دخلن في المجال الرفض والتمييز.<ref name=":10">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.yahoo.com/lifestyle/makers/documentaries
| عنوان = Documentaries
| موقع = MAKERS
| لغة = en-us
| تاريخ الوصول = 2019-11-07
| الأخير = MAKERS
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190903030843/https://www.makers.com/documentaries | تاريخ أرشيف = 3 سبتمبر 2019 }}</ref><ref name=":13">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.vanityfair.com/culture/2007/01/hitchens200701
| عنوان = Why Women Aren't Funny
| موقع = Vanity Fair
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-07
| الأخير = Nast
| الأول = Condé
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191024040037/https://www.vanityfair.com/culture/2007/01/hitchens200701 | تاريخ أرشيف = 24 أكتوبر 2019 }}</ref> كان يُعتقد سابقًا أن حس الفكاهة لدى النساء تعني أن تمتلك القدرة للضحك على مزحة رجل، بدلًا من أن تلقي المزحة بنفسها.<ref name=":10" /> عندما دخلت النساء أخيرًا إلى الكوميديا (بأشكالها المختلفة)، قلّما كان يريدها أحد، لذا فإن الحجوزات كانت نادرة.

قامت الأعمال المبكرة غالبًا على الأدوار القياسية بكون المرأة ربة منزل وأم.<ref name=":10" /><ref name=":9" /> تم تصميم الكوميديا لما يجده الرجال مضحكًا وغير مهدِد.<ref name=":10" /> بينما كسبت النساء تقبل بطيء لظهورهن في الكوميديا، فقد تمكنَّ من توسيع المواضيع التي قمن بها.<ref name=":10" /> منذ ذلك الحين، حققت النساء مكاسب عظيمة في المجال، حيث وجدن الشهرة من خلال ستاند-اب، التلفاز، الأفلام، والكتابة.<ref name=":10" /> ساهمت نساء مثل [[فيليس ديلر]]، [[واندا سايكس]]، جينا باريكا وغيرهن بالكثير في عالم الكوميديا، بمد كل من الوقت والوسط.<ref name=":9" /><ref name=":8" />

بينما زادت الرخصة الكوميدية، أصبحت الكوميديا أداة ضمن نطاق [[نسوية|الحركة النسائية]].<ref name=":11">{{استشهاد بدورية محكمة|مسار=http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs|عنوان="Is Feminist Humor an Oxymoron?". Women and Language.|تاريخ=2004|صحيفة=|مكان=|الأخير=Bing|الأول=Janet|تاريخ الوصول=| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200102075953/http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs | تاريخ أرشيف = 2 يناير 2020 }}</ref><ref name=":12">{{استشهاد بدورية محكمة|عنوان=The Funny Business of Being Tina Fey: Constructing a (feminist) comedy icon|مسار=https://doi.org/10.1080/14680777.2012.740060|صحيفة=Feminist Media Studies|تاريخ=2014-01-02|issn=1468-0777|صفحات=106–117|المجلد=14|العدد=1|DOI=10.1080/14680777.2012.740060|الأول=Martha|الأخير=Lauzen| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200220123513/https://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/14680777.2012.740060 | تاريخ أرشيف = 20 فبراير 2020 }}</ref> باستعادة نوع فني مقصور على الرجال سابقًا، تمكنت الكوميديات من استخدام فن الكوميديا الرجولي تقليديًا لنقد ما يرونه بالهياكل الذكورية.<ref name=":11" /> اليوم، تجذب الكوميديا النسائية الاهتمام لقضايا الأنثى مثل [[حيض|الحيض]]، [[اغتصاب|الاغتصاب]]، [[اللامساواة بين الجنسين|عدم المساواة بسن الجنسين]]، معايير الجمال، والرجولة المبالغ بها.<ref name=":11" /><ref name=":12" /> كوسيلة تواصل مقبولة ومفهومة بالفعل، سخرت الكوميديا نفسها للحركة النسائية، مما سمح لقضايا النساء بأن تنتشر بشكل أوسع في المجتمع العام.<ref name=":11" />

== أنواع الكوميديا ==

=== ستاند-اب ===
ستاند-اب كوميدي هو نوع من الكوميديا حيث يمثل الفنانون أمام جمهور مباشر، مما يخلق تفاعل اعتمادي.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Look Who's Laughing: Gender and Comedy|مسار=https://books.google.com/books?id=dz-hsuL3r_QC&printsec=frontcover&hl=en|ناشر=Taylor & Francis|تاريخ=1994|ISBN=9782881246449|لغة=en|مؤلف1=Gail| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200102090046/https://books.google.com/books?id=dz-hsuL3r_QC&printsec=frontcover&hl=en | تاريخ أرشيف = 2 يناير 2020 }}</ref> تتراوح النكات بين قصيرة في سطر واحد ومونولوج أطول. يتطلب ذلك النوع الكوميدي الاستيلاء على المسرح، لتكون المادة الكوميدية «قاتلة».<ref name=":10" /> بالنسبة للنساء، يقوم تفاعلهن المباشر مع الجمهور بعرض أنوثتهن. تختار العديد من الكوميديات ارتداء ملابس فضفاضة مناسبة لإبعاد أنوثتهن عن دائرة الضوء.<ref>{{استشهاد بخبر|مسار=https://www.bitchmedia.org/post/here-is-whats-scary-about-being-a-female-stand-up-comic|عنوان=Here is What's Scary About Being a Female Stand-Up Comic. {{!}} Bitch Media|تاريخ=30 أبريل، 2013|مكان=|تاريخ الوصول=2017-03-23|الأخير=Holm|الأول=Barbara|بواسطة=Bitch Media| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191107175839/https://www.bitchmedia.org/post/here-is-whats-scary-about-being-a-female-stand-up-comic | تاريخ أرشيف = 7 نوفمبر 2019 }}</ref>

=== عروض ليلية متأخرة ===
[[ملف:SamanthaBeeFeb2011.jpg|وصلة=ملف:SamanthaBeeFeb2011.jpg|بديل=|تصغير|[[سامانثا جيمي بي|سامانثا بي]] في حدث hydson union socity في فبراير 2011]]
سيطر الرجال البيض على العروض الأمريكية الليلية ([[برنامج الليلة بطولة جيمي فالون|برنامج الليلة]]، [[ذا ديلي شو|العرض اليومي]]، إلخ...) طوال فترة تواجدها تقريبًا. باستثناء Full Frontal مع [[سامانثا جيمي بي|سامانثا بي]]، لم تحصل امرأة على عرض ليلي خاص بها على شبكة رئيسية. تسمح المنصة بفرص متنوعة من الكوميديا (مونولوج وقصيرة) وسياسية (مقابلات وفضائح).<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.huffpost.com/entry/why-its-time-for-a-woman-_b_6813704
| عنوان = Why It's Time for a Woman to Host a Late Night Talk Show
| تاريخ = 2015-03-06
| موقع = HuffPost
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Alex
| الأخير2 = Popken
| الأول2 = ra
| الأخير3 = ContributorMedia
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052405/https://www.huffpost.com/entry/why-its-time-for-a-woman-_b_6813704 | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.mic.com/articles/137160/why-are-there-so-few-female-late-night-hosts
| عنوان = Why Are There So Few Female Late-Night Hosts?
| موقع = Mic
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20170330012211/https://mic.com/articles/137160/why-are-there-so-few-female-late-night-hosts | تاريخ أرشيف = 30 مارس 2017 }}</ref>

=== فيلم ===
يستمر الفيلم عامةً، وكذلك الفيلم الكوميدي، بإظهار اختلال التوازن بين الجنسين في أنواع أخرى للكوميديا. في 2014، وجدت دراسة أن كان هناك 2.24 شخصية ذكورية لكل شخصية أنثوية.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.huffpost.com/entry/20-mustknow-facts-about-g_b_5869564
| عنوان = 20 Facts Everyone Should Know About Gender Bias in Movies
| تاريخ = 2014-09-24
| موقع = HuffPost
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Chemaly
| الأول = Soraya
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200102080025/https://www.huffpost.com/entry/20-mustknow-facts-about-g_b_5869564 | تاريخ أرشيف = 2 يناير 2020 }}</ref> من الأفلام التي قامت عليها الدراسة، 30.9% من الشخصيات المتحدثة كنَّ نساء. بالإضافة إلى ذلك، واحد من الأدوار الرئيسية في صناعة الأفلام (الرومانسية الكوميدية)، يتبع بثبات الأدوار التقليدية الأنثوية، نساء يبحثن عن شريك ذكر.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.huffpost.com/entry/romantic-comedies-failing-women_n_7026302
| عنوان = How Romantic Comedies Are Failing Women (And How To Fix It)
| تاريخ = 2015-04-14
| موقع = HuffPost
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Karlin
| الأول = Lily
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052403/https://www.huffpost.com/entry/romantic-comedies-failing-women_n_7026302 | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref>

== اختلال التوازن بين الجنسين ==
يمكن إيجاد اختلال التوازن في الجنس بين الرجال والنساء في كل مكان، حتى على أرابيكا. تعرض صفحة: قائمة الكوميديين عدد أكبر بكثير من الرجال مقارنةً بالنساء.

=== في الأجر ===
في [[الولايات المتحدة]]، يوجد هناك فجوة كبيرة في الجنس بين الرجال والنساء في الكوميديا فيما يتعلق بكلا الأجر والعدد.<ref name=":14">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.ozy.com/acumen/its-really-no-joke/4661/
| عنوان = It's Really No Joke
| تاريخ = 2014-01-06
| موقع = OZY
| لغة = en-US
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Chang
| الأول = Will Humphries,Adam
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052424/https://www.ozy.com/acumen/its-really-no-joke/4661/ | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> في 2014، المراكز العشر للكوميديين العشر الأوائل كانت للرجال، مما يجعل المجموع 173 مليون دولار.<ref name=":14" /> في 2016، دخلت امرأة واحدة إلى القائمة: [[إيمي شومر]]، في المركز الثاني.<ref name=":24">{{استشهاد ويب
| مسار = https://etcanada.com/photos/170240/forbes-list-of-highest-paid-comedians-for-2016/
| عنوان = Forbes’ List Of Highest-Paid Comedians For 2016
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Crisp
| الأول = Gavin
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052401/https://etcanada.com/photos/170240/forbes-list-of-highest-paid-comedians-for-2016/ | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref>

=== في الظهور ===
وجدت دراسة في 2017 اختلال توازن كبير في جدول العروض الكوميدية، مع 31% من الظهور للنساء. على الرغم من ذلك، وجدت نفس الدراسة أيضًا تطورًا ملحوظًا منذ 1989، عندما كانت الإحصائية 3%.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://strudel.org.uk/panelshows/index.html
| عنوان = UK Panel Show Gender Breakdown
| موقع = strudel.org.uk
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052407/https://strudel.org.uk/panelshows/index.html | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> بالإضافة لذلك، سرد موقع Chortle الصناعي في المملكة المتحدة 269 كوميدية امرأة بالمقارنة مع 1,279 كوميدي رجل.<ref name=":14" />

يمكن أن يُرى اختلال التوازن أيضًا على مستوى النادي الكوميدي. كمثال، أقام نادي نيويورك الكوميدي المرموق Carolines «كارولين» عروض للنساء بنسبة 20% مقارنة مع 80% للرجال في 2014.<ref name=":14" /> بداخل غرفة الكتاب، لا يزال اختلال التوازن بين الجنسين قائمًا. شكلت النساء ما يصل إلى 10 في المئة من الكتَّاب الذين يعملون في أفضل 250 فيلمًا رائدًا محليًا في 2015 و15 في المئة من الكتَّاب و18 في المئة من المبدعين في وقت الذروة للتلفزيون خلال موسم 2010-2011.<ref name=":12" />

في كوريا الجنوبية، من بين 70 من عروض المنوعات الكوميدية، امتلك 13 منها طاقم كامل من المُضيفين والضيوف الرجال، و23 رجل بطاقم كامل من المُضيفين، مما يعني أن أكثر من نصف تلك العروض تفتقر إلى مُضيفات نساء.<ref name=":15">{{استشهاد ويب
| مسار = https://variety.com/2017/tv/asia/korean-tv-gender-imbalance-1202019919/
| عنوان = Korean TV’s Gender Imbalance No Laughing Matter
| تاريخ = 2017-04-03
| موقع = Variety
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Kil
| الأول = Sonia
| الأخير2 = Kil
| الأول2 = Sonia
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108053903/https://variety.com/2017/tv/asia/korean-tv-gender-imbalance-1202019919/ | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> عرضين فقط كان بهما طاقم كامل من المُضيفات والضيفات النساء.<ref name=":15" /> عادة تحاول العروض التي تكون بدون مضيفين تمثيل زواج من خلال ربط المشاهير الذكور والنساء.<ref name=":15" /> بينما يحقق هذا نوعًا ما من التوازن بين الجنسين، إلا أنه يتم استخدام أدوار تقليدية جدًا.<ref name=":15" />

== تجنيس الفكاهة ==
الشخصيات النسائية الأوليات في الستاند-اب، مثل [[فيليس ديلر]]، تمكنَّ من دخول التيار الرئيسي باستعدادهن لاستنكار ذاتهن وإعلان أنفسهن قبيحات. كوميديات أوليات أخريات، مثل [[ماي وست]] و[[هيلين كان]]، قمن باستخدام [[انجذاب جنسي|الانجذاب الجنسي]] لجذب جمهور الرجال. بعبارة أخرى، تمكنَّ من الدخول، ولكن بشروط الكوميديين الذكور.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Queens of comedy: Lucille Ball, Phyllis Diller, Carol Burnett, Joan Rivers, and the new generation of funny women|تاريخ=1997|ناشر=Routledge|مؤلف1=Susan Horowitz|مؤلف2=|محرر1=|لغة=|مكان=|الأول=|بواسطة=|عمل=}}</ref> استشهدت الكوميديات الأكثر حداثةً بالحاجة إلى تصميم كوميديتهن إلى ما يجده الرجال مضحكًا، مع أن التغيير في تلك العقلية لم يبدا سوى مؤخرًا.<ref name=":16">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.yahoo.com/lifestyle/makers/documentaries
| عنوان = Documentaries
| موقع = MAKERS
| لغة = en-us
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = MAKERS
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190903030843/https://www.makers.com/documentaries | تاريخ أرشيف = 3 سبتمبر 2019 }}</ref>

=== في ستاند-اب ===
يُوصف [[كوميديا ارتجالية|ستاند-اب كوميدي]]، على وجه الخصوص، بأنه نوع فني ذكوري.<ref name=":16" /> عادة تكون الكلمات المستخدمة لوصف النجاح عنيفة، مثل ''قتل'' أو ''أباد''.<ref name=":16" /> يجب أن يستولي المُؤدي على المسرح، مدعيًا أنه يملكه عن طريق الميكروفون الذي يرمز للرجل.<ref name=":16" /> يتركز بناء النكتة غالبًا على الهجوم على طرف آخر. يتم تشجيع العدوان الذي يتطلبه نوع فني كهذا للرجال ولكن لا يتم تشجيعه للنساء.<ref name=":17">{{استشهاد بدورية محكمة|مسار=https://www.jstor.org/stable/42594582|عنوان=WOMEN HAVE NO SENSE OF HUMOR" AND OTHER MYTHS: A CONSIDERATION OF FEMALE STAND-UP COMICS, 1960-1976|تاريخ=1977|صحيفة=American Humor|مكان=|الأخير=Karen|الأول=Stoddard|تاريخ الوصول=| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052401/https://www.jstor.org/stable/42594582 | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref>

== التمييز ضد النساء ==
في كثير من المجتمعات حول العالم، أثر دور المرأة على مرونتها في الكوميديا.<ref name=":18">{{استشهاد بدورية محكمة|مسار=https://www.jstor.org/stable/41279344|عنوان=Is There Such a Thing as Women's Humor?|تاريخ=1995-01-01|صحيفة=American Studies International|مكان=|الأخير=Caliskan|الأول=Sevda|تاريخ الوصول=| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052401/https://www.jstor.org/stable/41279344 | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> في المجتمعات التي تظهر النساء أقل شئنًا تاريخيًا، تُرى الكوميديا كنظام ذكوري.<ref name=":18" /> يسود التصور الشائع بأن النساء لسن مضحكات كل أنحاء الكوميديا، بما يتضمن ستاند-اب، التلفاز، والأفلام.<ref name=":13" /><ref name=":18" /><ref name=":10" /><ref name=":17" /> مؤسسة الكوميديا، المتأثرة بالمجتمع الذكوري، قامت بنفي النساء إلى «جانب الدموع والفقد.» يُمكن إيجاد التمييز الجنسي المنهجي على مستوى أفراد الجمهور، الحجوزات، العملاء، والكوميديون الذكور.<ref name=":19">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.complex.com/pop-culture/2015/10/discrimination-female-comedians/
| عنوان = The unfunny things that happen to funny women
| موقع = Complex
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108052402/https://www.complex.com/pop-culture/2015/10/discrimination-female-comedians/ | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> كوسيلة اجتماعية قوية، تجلب الكوميديا النساء خارج الدور التقليدي الذي تم التعريف به كدورهن.<ref name=":10" /><ref name=":19" />

اختبرت النساء كل شيء من أفراد الجمهور المقاطعين الذين ينادوهن بمصطلحات جنسية مثل عاهرات أو باغيات، إلى أن يتم دعوتهن إلى مهرجانات كوميدية زائفة (حيث يمكن للمنظم أن يمارس الجنس مع الكوميدية الأنثى)، إلى أن يتم تقديمهن أثناء القيام بالنخب كالفتاة التي «نامت مع واحد من الحكام.»<ref name=":19" />

== أداة للحركة النسائية ==
تم استخدام الفكاهة كأداة للحركة النسائية لكلا قدرتها على الإشارة إلى المجتمع الذكوري والهياكل التي تخلقها بالإضافة إلى أنها تُعرِف بتجارب النساء المشتركة.<ref name=":11" /> يجب أن يتم التفريق بين الفكاهة الأنثوية والفكاهة النسوية. الفكاهة الأنثوية هي إهمال للذات، حيث تعكس ما داخل المؤدية نفسها.<ref name=":12" /> الفكاهة النسوية، على النقيض، تعكس ما بالخارج في الهياكل الاجتماعية التي تحط من قدر النساء. إنها عدوانية وموجَّهة، تستخدم اللغة الكوميدية التي تم احتجازها سابقًا للرجال فقط كأداة تحرر.<ref name=":12" /> الفكاهة النسوية هي أن تكون عامل تغير للنساء عن طريق لفت الانتباه لوضعهن المتدني في المجتمع.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|مسار=https://doi.org/10.2307%2F1213431|عنوان=Review of The Unruly Woman: Gender and the Genres of Laughter|تاريخ=1996-01-01|صحيفة=Film Quarterly|مكان=|الأخير=Knobloch|الأول=Susan|تاريخ الوصول=| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200414065019/https://fq.ucpress.edu/content/50/2/58 | تاريخ أرشيف = 14 أبريل 2020 }}</ref><ref name=":8" /><ref name=":11" />تجادل بينج أن لتكون الفكاهة النسوية أكثر تأثيرًا في أهدافها للتغيير، ينبغي أن تكون شاملة، بدلًا عن كونها مثيرة للجدل.<ref name=":11" /> الفكاهة المثيرة للجدل، أو النكات التي تركز على الهياكل الذكورية أو سحق الذكور، لا تُحسن الحركة النسائية، بدلًا من ذلك فإنها تستمر بتهميش الإناث.<ref name=":11" /> الفكاهة الشاملة التي تنطلق من التجارب المشتركة للنساء، يمكن أن تكون هدامة بدون التأثيرات السلبية للفكاهة المثيرة للجدل.<ref name=":11" /> تستمر بينج بالقول إنه عندما تسقط الفكاهة في تلك الكوميديا الشاملة فإنها تساهم للحركة النسائية أولًا، مناقضةً الصورة النمطية القديمة أنه لا يمكن للنساء أن تكنَّ مضحكات، وثانيًا، بهدم الوضع الراهن.<ref name=":11" />

يمكن استخدام الفكاهة نفسها لبناء تغييرات هيكلية قوية في المجتمع. في العديد من المرات استُخدمت الفكاهة لهدم التسلسل الهرمي. كمثال، استخدمت Guerrilla Girls الفكاهة للفت الانتباه إلى الطبيعة الذكورية الغير متغيرة لجائزة توني، والتي تُعطى معظم جوائزها للرجال.<ref name=":11" /> تعمل أيضًا على تأسيس مجموعة داخلية (أولئك الذين يصنعون النكات ويفهمونها) ومجموعة خارجية (أولئك المتواجدون في الطرف المُتلقي).<ref name=":11" /> خلال تلك العملية، يمكن أن تخلق الفكاهة تماسكًا داخل مجموعة، ولكن يمكن أيضًا أن تُشعر مجموعة أخرى بأنها مُستبعدة.<ref name=":11" /> بالنسبة للنساء، يمكن أن يخدم هذا لتقويتهم كمجتمع.<ref name=":10" /><ref name=":11" />

== التمثيل حول العالم ==

=== بنغلاديش ===
خارج الولايات المتحدة، مرت النساء بتجارب متشابهة في محاولاتهن لدخول مجال الكوميديا، مختلفة على حسب تأثيرات ثقافتهم. امرأة منهم هي الكوميدية البنغلادشية المسلمة Farhana Muna «فرحانا مونا».<ref name=":20">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.huffpost.com/entry/becoming-munatic-how-a-ba_b_9283354
| عنوان = Becoming Munatic: How a Bangladeshi Woman is Changing the Rules of Comedy Online
| تاريخ = 2016-02-22
| موقع = HuffPost
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Hossain
| الأول = Anushay
| الأخير2 = ContributorWriter
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190329061916/https://www.huffpost.com/entry/becoming-munatic-how-a-ba_b_9283354 | تاريخ أرشيف = 29 مارس 2019 }}</ref> تركز موادها على الحياة والثقافة البنغلادشية، من الحفلات إلى تعليقات الأقارب على فقدان الوزن. وفقًا لمونا، تشعر غالبًا بأنها مقيدة بما يتم اعتباره ملائمًا أو غير ملائم لامرأة بنغلادشية مسلمة. يجب أن تراقب ما تقول وترتدى. أعادة مونا التأكيد على الشعور بأن هناك مجال أوسع من القبول الكوميدي للرجال. واجهت أيضًا النقد لأفعالها، متضمنةً اختيارها بالا ترتدى [[حجاب (إسلام)|الحجاب]]، مع مناداة الناس لها بالمسلمة السيئة. على الرغم من ذلك، استمرت بعملها الكوميدي لصالح مجتمع النساء الذي قابلته من خلال عملها. ترى مونا الكوميديا كمنصة جماعية للتعبير، طريقة لمشاركة تجاربها بطريقة متقاربة.<ref name=":20" />

=== الهند ===
بدأت النساء بالارتفاع في الكوميديا الهندية في الآونة الأخيرة في 2016. في دولة ترسخت فيها القيم الذكورية بعمق، تواجه وجوه أولئك الكوميديات النساء كميات هائلة من العداء الثقافي.<ref name=":21">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.scoopwhoop.com/Female-Stand-Up-Comedians-India/
| عنوان = These Female Comedians Are Taking The Stand-Up Industry By Storm, One Joke At A Time
| تاريخ = 2016-04-22
| موقع = www.scoopwhoop.com
| لغة = English
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Jacob
| الأول = Shalin
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108065551/https://www.scoopwhoop.com/Female-Stand-Up-Comedians-India/ | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> وجدت نساء مثل أديتي ميتال و Neeti Paltaالنجاح رغم هذا التمييز في صناعة لم تقبل بهن بسهولة.<ref name=":21" />

=== كوريا الجنوبية ===
في [[كوريا الجنوبية]]، لا تواجه الكوميديات النساء العديد من الفرص الكوميدية.<ref name=":15" /> عرضان تليفزيونان فقط تستضيفهم الإناث بالكامل، مع كون فرص التلفاز الكبرى الأخرى عروضًا للأزواج. تعرض العروض التليفزيونية في كوريا الجنوبية توازنًا بين الجنسين عندما تكون النساء في أدوار تجنيسيه.<ref name=":15" /> يرى المنتجون أن الرجال أكثر فائدة حيث أن جماهير العروض أغلبهن من النساء. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك قلقًا أن الجماهير قد تتفاعل بشكل سيء لوجود سيدات قويات في التلفاز.<ref name=":15" /> بينما تنمو حركة النساء في كوريا الجنوبية، كذلك تتزايد فرص النساء. بدلًا من إظهار النساء الجميلات كجوائز يفوز بها المتنافسون الذكور، تظهر العروض الجديدة مثل Sisters’ Slam Dunk «ضربة الأخوات القاضية» (والذي عُرض لأول مرة في 2016) النساء بينما تعملن معًا لحل المشكلات.<ref name=":15" />

== شخصيات ==

=== فيليس ديلر ===
واحدة من أبرز الشخصيات الأوليات في الكوميديا الأنثوية الأمريكية، بدأت [[فيليس ديلر]] ظهورها الأول في النادي الكوميدي the Purple Onion في الستينات.<ref name=":22">{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.biography.com/performer/phyllis-diller
| عنوان = Phyllis Diller
| موقع = Biography
| لغة = en-us
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190806071606/https://www.biography.com/performer/phyllis-diller | تاريخ أرشيف = 6 أغسطس 2019 }}</ref> ركز نمطها في الستاند-اب على مشكلات [[ربة منزل|ربة المنزل]] في الضاحية، منطقة لم يشير إليها الكوميديون الرجال سابقًا.<ref name=":9" /><ref name=":22" /> باعترافها بانفتاح نقصها في الجاذبية الجسدية وبدمجها نقص الذات في نمطها، تمكنت ديلر من دخول الكوميديا في وقت كانت تُرى فيه السيدات الجذابات والمضحكات كمصدر تهديد.<ref name=":10" /> على الرغم من ذلك، من خلال حصر كوميديتها في عدم قدرتها على أداء دورها التقليدي، فقد عززت الصورة النمطية للإناث بدلًا من إزالتها.<ref name=":16" />

=== جوان ريفرز ===
كانت [[جوان ريفرز]] (عملت من 1959-2014) واحدة من أول الكوميديات الإناث اللائي استخدمن طريقة «التحدث/ المحادثة»، وهي الطريقة التي تناسب برامج التليفزيون الحوارية.<ref name=":9" /> على عكس [[فيليس ديلر]]، التي كانت عكس شخصيتها الكوميدية تمامًا، كوميديا جوان ريفرز عكست شخصيتها بشكل كبير. غالبًا ما استخدمت تجاربها الخاصة كتنصيب نفسها أميرة يهودية.<ref name=":9" /> على عكس أسلافها، لم تقلل ريفرز من قدر جاذبيتها، ولكن استخدمتها بدلًا من ذلك في انطلاقتها في الحياة كامرأة عزباء.<ref name=":9" /><ref name=":10" /> لا زال، ركزت كوميديتها على المشاكل التقليدية للنساء (محاولة إيجاد حبيب أو زوج، كونها زوجة جيدة، إلخ).<ref name=":16" />

=== جين كورتين ===
كانت [[جين كورتين]] جزءًا من الصف الافتتاحي في Not Ready for Prime Time Players «لاعبون غير مستعدون لوقت الذروة» في [[ساترداي نايت لايف]] في 1975. في SNL، كانت أساس “Weekend Update” وبدأت في العديد من المسرحيات الهزلية منها Coneheads.<ref name=":23">{{استشهاد ويب|مسار=https://www.biography.com/people/jane-curtin-222399|عنوان=Jane Curtin|تاريخ=|تاريخ الوصول=2017-04-07|ناشر=|الأخير=|الأول=|موقع=|عنوان أجنبي=| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190406100758/https://www.biography.com/people/jane-curtin-222399 | تاريخ أرشيف = 6 أبريل 2019 }}</ref> في Weekend Update، كانت بمثابة النظير الليبرالي للمنظور المحافظ لدان أيكرويد.<ref>{{استشهاد بخبر
| عنوان = Saturday Night Live at 40: Eight feminist milestones
| مسار = https://www.theguardian.com/tv-and-radio/womens-blog/2015/feb/16/saturday-night-live-40-eight-feminist-milestones
| صحيفة = The Guardian
| تاريخ = 2015-02-16
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| issn = 0261-3077
| لغة = en-GB
| الأول = Danielle
| الأخير = Henderson
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108065538/https://www.theguardian.com/tv-and-radio/womens-blog/2015/feb/16/saturday-night-live-40-eight-feminist-milestones | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> في 2008، عندما سُئلت عن البيئة في [[ساترداي نايت لايف]]، قالت كورتين أن الكاتبات الإناث واجهن معركة صعبة للغاية، خاصةً عندما يعمل عضو من الطاقم مثل [[جون بيلوشي]] بنشاط ضدهن.<ref>{{استشهاد بخبر|مسار=https://www.worldcat.org/issn/0261-3077|عنوان=Saturday Night Live at 40: Eight Feminist milestones|تاريخ=2015-02-16|مكان=|تاريخ الوصول=2017-04-07|الأخير=Henderson|الأول=Danielle|بواسطة=The Guardian| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20090518061400/http://www.worldcat.org/issn/0261-3077 | تاريخ أرشيف = 18 مايو 2009 }}</ref> بينما يؤمن أساسًا أن النساء لا يجدن الفكاهة، كان أيضًا يقوم بتخريب الأعمال التي تكتبها النساء.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.vulture.com/2011/04/jane_curtain_reveals_john_belu.html
| موقع = www.vulture.com
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108065539/https://www.vulture.com/2011/04/jane_curtain_reveals_john_belu.html | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 |عنوان=Jane Curtin Says John Belushi Was a Total Sexist<!-- عنوان مولد بالبوت -->|لغة=en-us}}</ref> بالرغم من هذا الجو، كان لجين كورتين مهنة ناجحة للغاية في SNL واستمرت بالعمل في المسرحيات الهزلية، برودواي، وأفلام متنوعة.<ref name=":23" />

=== تينا فاي ===
[[ملف:Amy_Poehler_and_Tina_Fey_by_David_Shankbone.jpg|وصلة=ملف:Amy Poehler and Tina Fey by David Shankbone.jpg|تصغير|الكوميديتان [[تينا فاي]] (اليسار) و[[آيمي بولر]] (اليمين) في حدث من فيلم [[أم طفلة (فيلم)|أم طفلة]]<nowiki/>]]
قامت الشخصيات مثل [[تينا فاي]] بتمهيد الطريق في العصر الحديث لنمو على نطاق واسع في الكوميديا النسائية.<ref name=":12" /> تعيينها العلني كأول كاتبة رئيسية في [[ساترداي نايت لايف]] وضعها في مكانة لتعمل كأيقونة كوميدية نسائية.<ref name=":12" /> أصبحت العديد من كتابتها مميزة، خاصةً تصويرها الساخر لمرشحة نائب الرئيس [[سارة بالين]].<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|عنوان=Parodying Palin: How Tina Fey’s Visual and Verbal Impersonations Revived a Comedy Show and Impacted the 2008 Election|مسار=https://doi.org/10.1080/23796529.2010.11674673|صحيفة=Journal of Visual Literacy|تاريخ=2010-01-01|issn=1051-144X|صفحات=47–67|المجلد=29|العدد=1|DOI=10.1080/23796529.2010.11674673|الأول=Arhlene A.|الأخير=Flowers|الأول2=Cory L.|الأخير2=Young| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200220104308/https://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/23796529.2010.11674673 | تاريخ أرشيف = 20 فبراير 2020 }}</ref> لقيت كتاباتها الكوميدية ([[فتيات لئيمات]]، [[30 روك]]، Bossypants، [[أم طفلة (فيلم)|أم طفلة]]، ليلة موعد، إلخ...) قبولًا حسنًا من النقاد. بالإضافة إلى تحقيق ملاحظة عظيمة للعامة.<ref name=":12" />

=== ميراندا هارت ===
[[ميراندا هارت]] هي كوميدية من المملكة المتحدة. تُعرف أكثر بسبب مسلسلها التليفزيوني Miranda. تجسد شخصيتها الخرقاء والمتعثرة في العرض الضغط العصبي المجتمعي الذي تواجهه النساء كل يوم.<ref name=":25">{{استشهاد بخبر
| عنوان = Miranda Hart – TV's queen of uncool
| مسار = https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2010/dec/01/miranda-hart-tv-queen-uncool
| صحيفة = The Guardian
| تاريخ = 2010-12-02
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| issn = 0261-3077
| لغة = en-GB
| الأول = Kira
| الأخير = Cochrane
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108073424/https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2010/dec/01/miranda-hart-tv-queen-uncool | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> يحولها هذا النوع من الكوميديا إلى كل امرأة.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Twenty-first Century Feminism: Forming and Performing Femininity|مسار=https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=Gd6_BwAAQBAJ&oi=fnd&pg=PA119&dq=miranda+hart+comedy&ots=V1My1fB1Yb&sig=Fsgbg21vUl-k_8m6zx_oWUIfwr4#v=onepage&q=miranda%20hart%20comedy&f=false|ناشر=Springer|تاريخ=2015-02-27|ISBN=9781137492852|لغة=en|مؤلف1=C.|الأول2=A.|مؤلف2=Smith| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20111218143417/http://books.google.com/books?hl=en | تاريخ أرشيف = 18 ديسمبر 2011 }}</ref> ترى هارت نفسها فجوة في الكوميديا، باستخدام البعض للكوميديا كأداة لزيادة روعتهم (البعض الآخر) والبعض يستخدمون الكوميديا كأداة للتهريج في الأرجاء (هي).<ref name=":25" /> ببقائها داخل دائرة المهرجين، فقد حققت معجبون يتبعونها.<ref name=":25" />

=== إيمي شومر ===
[[إيمي شومر]] هي كوميدية من الولايات المتحدة، وكانت صاحبة أعلى راتب من بين الترفيهيين في مجالها في 2016.<ref name=":24" /> لقد كانت واحدة من أنجح الكوميديات النساء على مر العصور، يُعجب بها جمهورًا كبيرًا من كلا الرجال والنساء.<ref name=":26">{{استشهاد ويب
| مسار = https://time.com/45771/how-amy-schumer-got-guys-to-think-feminists-are-funny/
| عنوان = Inside Amy Schumer and Broad City: How to Get Guys Watch to Feminist Comedy
| موقع = Time
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190421000601/http://time.com/45771/how-amy-schumer-got-guys-to-think-feminists-are-funny/ | تاريخ أرشيف = 21 أبريل 2019 }}</ref> تُعرف أكثر بسبب فيلمها [[كارثة (فيلم)|كارثة]] (2015) وعرضها [[داخل ايمي شومر|داخل إيمي شومر]]، على قناة [[كوميدي سنترال]]. في 2015، حصلت على لقب واحدة من أكثر الناس تأثيرًا في [[تايم (مجلة)|مجلة تايم]].<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.vanityfair.com/hollywood/2016/04/amy-schumer-cover-story
| عنوان = Amy Schumer Is Rich, Famous, and in Love: Can She Keep Her Edge?
| موقع = Vanity Fair
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| الأخير = Nast
| الأول = Condé
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190916151407/https://www.vanityfair.com/hollywood/2016/04/amy-schumer-cover-story | تاريخ أرشيف = 16 سبتمبر 2019 }}</ref> تركز كوميديتها غالبًا على سياسات النوع، تتناول القضايا التي تواجهها النساء طوال حياتهن.<ref name=":26" /> تتركز واحدة من أكثر مسرحياتها الهزلية شهرة حول على عدم قدرة النساء على قبول المجاملات، مما يؤدي إلى تزايد أشكال الاستنكار الذاتي – وبلوغ ذروتها بالانتحار الجماعي، بدلًا من قبول المجاملة.<ref name=":26" />

=== جينا باريكا ===
جينا باريكا هي كوميدية امرأة من الولايات المتحدة، تُعرف حول العالم بسبب كتبها. يشمل ذلك Babes in Boyland ،I used to be Snow White but I Drifted ،If you Lean In will Men Just Look Down Your Blouse، والكثير غيرهم.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://ginabarreca.com/books/
| عنوان = Books by Gina Barreca
| موقع = Gina Barreca
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108080440/https://ginabarreca.com/books/ | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref> ظهرت د. باريكا في 20/20، The Today Show، CNN، BBC، NPR ومع أوبرا وينفري لمناقشة النوع الجنسي، القوة، السياسة، والفكاهة.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://ginabarreca.com/about-gina/
| عنوان = About Gina Barreca
| موقع = Gina Barreca
| لغة = en
| تاريخ الوصول = 2019-11-08
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191108073430/https://ginabarreca.com/about-gina/ | تاريخ أرشيف = 8 نوفمبر 2019 }}</ref>

<ref name="مولد تلقائيا3">Bing, Janet (2004). [http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs "Is Feminist Humor an Oxymoron?"]. ''Women and Language'' {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20160419102702/http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs|date=19 أبريل 2016}}</ref>

== مراجع ==
{{مراجع}}
{{شريط بوابات|المرأة|كوميديا|نسوية}}

[[تصنيف:النساء والمجتمع]]
[[تصنيف:النسوية في الفنون]]
[[تصنيف:كوميديا]]