عرض مصدر ليوناردو دا فينشي

{{تحويل غير مباشر|دا فينشي}}
{{صندوق معلومات شخصية فنية
|اسم الولادة    = {{لغة-إيطالية|Lionardo di ser Piero da Vinci}}
|الاسم          = ليوناردو دا فينشي 
|صورة          = leonardo self.jpg  
| تاريخ الولادة = {{تاريخ الميلاد|1452|4|15}}
|مكان الولادة   = [[فينشي (توسكاني)|فينشي]]
| تاريخ الوفاة = {{تاريخ الوفاة والعمر|1519|5|2|1452|4|15}}
|سبب الوفاة    = [[نزف مخي|نزف دماغي]]
|مكان الدفن    = [[شاتو دي امبواز|قلعة أمبواز]]
|مكان          = تشاتيو دو كلو في [[امبواز]] في [[مملكة فرنسا]]
|الجنسية       = لا
|النشاط        = [[رياضيات|الرياضيات]]، [[علم|العلوم]]، [[فن|الفن]]
|الإقامة        = [[البندقية]] - [[فلورنسا]] - [[روما]]
|المعلم        = [[أندريا دل فروكيو]]
|تلامذته        = [[بونتورمو]] - [[فرانشيسكو ميلزي]] - [[تشيزاري دا سيستو]] - [[سالاي]]
|المدرسة       = [[عصر النهضة]]
|أهم الأعمال    = [[موناليزا|لوحة الموناليزا]]، [[الرجل الفيتروفي (ليوناردو دا فينشي)|الرجل الفيتروفي]]، [[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]]، [[عذراء الصخور (لوحة)|عذراء الصخور]]، [[سيدة مع قاقم (لوحة)|سيدة مع قاقم]]، [[سالفاتور مندي (لوحة)|سالفاتور مندي]]
|}}
'''ليوناردو دي سير بيرو دا فينتشي'''<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=معجم أعلام المورد: موسوعة تراجم لأشهر أعلام العرب والأجانب القدامى والمحدثين مستقاة من "موسوعة المورد"|تاريخ=1992|ناشر=دار العلم للملايين|مؤلف1=منير البعلبكي|مكان=بيروت (لبنان)|بواسطة=Google Books|مسار=https://books.google.com.sa/books?id=LvNECwAAQBAJ&pg=PT401&dq=%D9%84%D9%8A%D9%88%D9%86%D8%A7%D8%B1%D8%AF%D9%88+%D8%AF%D8%A7+%D9%81%D9%8A%D9%86%D8%B4%D9%8A+%D9%85%D8%B9%D8%AC%D9%85&hl=ar&sa=X&ved=2ahUKEwjht5Hr-cXqAhXDDmMBHYe8A4EQ6AEwAHoECAYQAg#v=onepage&q=%D9%84%D9%8A%D9%88%D9%86%D8%A7%D8%B1%D8%AF%D9%88%20%D8%AF%D8%A7%20%D9%81%D9%8A%D9%86%D8%B4%D9%8A%20%D9%85%D8%B9%D8%AC%D9%85&f=false|صفحة=402| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200812090338/https://books.google.com.sa/books?id=LvNECwAAQBAJ&pg=PT401&dq=ليوناردو+دا+فينشي+معجم&hl=ar&sa=X&ved=2ahUKEwjht5Hr-cXqAhXDDmMBHYe8A4EQ6AEwAHoECAYQAg | تاريخ أرشيف = 12 أغسطس 2020 }}</ref> {{إيطالية|Leonardo di ser Piero da Vinci}} {{فاصل}}(14 أو [[15 أبريل]] [[1452]] - [[2 مايو]] [[1519]])<ref>{{استشهاد بكتاب |مسار= https://books.google.co.uk/books?id=P906UFXIoMUC&pg=PA354 |صفحة=354 |عنوان=The Concise Oxford Dictionary of Art and Artists |مؤلف=Ian Chilvers |ناشر=Oxford University Press |سنة=2003|isbn=9780199532940 |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20200610014303/https://books.google.co.uk/books?id=P906UFXIoMUC&pg=PA354|تاريخ أرشيف=2020-06-10}}</ref> هو [[فنان]] ومخترع [[إيطاليون|إيطالي]] [[موسوعي|كثيرُ المعارف]] عاش في [[عصر النهضة]]، ويشتهر [[علوم واختراعات ليوناردو دا فينشي|بإنجازاته العلمية واختراعاته]] وبأنه كان [[رسام]]ًا و[[نحت|نحاتًا]] و[[أديب]]ًا و[[هندسة معمارية|معماريًا]] و[[ملحن|موسيقيًا]] و[[هندسة حربية|مهندسًا حربيًا]] وعالمًا في [[علم الفلك|الفلك]] و[[رياضيات|الرياضيات]] و[[فيزياء|الفيزياء]] و[[جيولوجيا|الجيولوجيا]] و[[نبات|النبات]] و[[خريطة|الخرائط]]. ويقالُ عنه أنه أبُ [[عمارة|الهندسة المعمارية]] و[[إحاثة (علم)|علم الإحاثة]] (أي المتحجرات أو الأحياء القديمة)، ويعدّه الكثيرون أعظم رسَّام في التاريخ، ولو أن [[قائمة أعمال ليوناردو دا فينشي|قلَّة من رسوماته]] تبقت حتى زمننا الحاضر.{{ملا|تنسبُ إلى ليوناردو دا فينشي -بالكلية أو الجزئية- 15 رسم فني باقٍ في زمننا (بحسب معظم مؤرّخي الفن). ومعظم هذه الرسومات هي لوحات مؤطَّرة، على أنَّ منها رسماً جدارياً ورسماً على ورقة كبيرة ورسمَيْن لم يكتملا ولم يُنْجِزْ منهما إلا قليلًا، كما نُسِبَت إليه رسوماتٌ عدّة أخرى ولو أن نسبتها له تبقى غير مؤكدة.}}

وُلِدَ ليوناردو دا فينتشي لأبوَيْن غير متزوِّجَيْن قانونيًا، وكان والده بيرو دا فينتشي [[كاتب عدل]] وأما والدته كاترينا ففلاَّحة، وعاش كلاهما في بلدة [[فينشي (توسكاني)|فينشي]] بإقليم [[تسكانة|توسكانا]]، وهي بلدةٌ في [[جمهورية فلورنسا]] آنذاك. تلقَّى ليوناردو تعليمه في [[مرسم]] فنَّانٍ إيطالي ذائع الشهرة آنذاك، وهو [[أندريا دل فروكيو]]، وانتقل فيما بعد إلى مدينة [[ميلان (توضيح)|ميلان]] فأمضى فيها جُلَّ شبابه بخدمة الدوق [[لودوفيكو سفورزا]]، ثُمَّ انتقل منها إلى [[روما]] و[[بولونيا (إيطاليا)|بولونيا]] و[[البندقية]]، وعاشَ الأعوام الثلاثة الأخيرة في حياته ب[[فرنسا]] وتوفَّته المنيَّة فيها سنة 1519.

نالَ ليوناردو دا فينتشي جُلَّ شهرته من الرَّسْم، فأشهرُ لوحاته هي ال[[موناليزا]]، وهي -كذلك- أشهر [[بورتريه|لوحة لشَخْصٍ]] رُسِمَت قط،<ref>John Lichfield, [https://www.independent.co.uk/news/world/europe/moving-mona-lisa-530771.html "The Moving of the Mona Lisa"], ''The Independent'', 2 April 2005 (accessed 9 March 2012) {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200212053439/https://www.independent.co.uk/news/world/europe/the-moving-of-the-mona-lisa-530771.html |date=12 فبراير 2020}}</ref> وأما [[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]] فهي أكثرُ جداريةٍ دينية أُعيدَ رسمُها في التاريخ كافّة،<ref name=HG /> وللوحة [[الرجل الفيتروفي (ليوناردو دا فينشي)|الرجل الفيتروفي]] قيمة أيقونية تعرفُ بها في شتّى الأنحاء.<ref>Vitruvian Man is referred to as "iconic" at the following websites and many others:[https://www.italian-renaissance-art.com/Vitruvian-Man.html Vitruvian Man], [http://artpassions.com/art/1109-Fine-Art-Classics/0000067329-Leonardo-Da-Vinci-Vitruvian-Man.html Fine Art Classics], [http://www.timeshighereducation.co.uk/story.asp?storyCode=403230&sectioncode=26 Key Images in the History of Science]؛ {{webarchive |title=Curiosity and difference |url=https://web.archive.org/web/20090130113435/http://ingenious.org.uk/read/identity/bodyimage/Curiosityanddifference/ |date=30 January 2009}}; [https://www.theguardian.com/artanddesign/2006/aug/30/art1 "The Guardian: The Real da Vinci Code"]</ref> وبيعت لوحة [[سالفاتور مندي (لوحة)|سالفاتور مندي]] بمبلغ قياسي في 15 نوفمبر سنة 2017 هو 450.3 مليون [[دولار أمريكي]] في مزاد [[كريستيز]] العَلَنِيّ، وهذا [[قائمة أغلى الرسومات الفنية|أعلى ثمنٍ]] بيعَ لقائه عمل فني في التاريخ أجمَعْ.<ref>{{استشهاد بخبر|مسار=https://www.wsj.com/articles/leonardo-da-vinci-painting-salvator-mundi-sells-for-450-3-million-1510794281|عنوان=Leonardo da Vinci Painting ‘Salvator Mundi’ Sells for $450.3 Million|الأخير=Crow|الأول=Kelly|تاريخ=2017-11-16|عمل=Wall Street Journal|تاريخ الوصول=2017-11-16|لغة=en-US|issn=0099-9660| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200609055808/https://www.wsj.com/articles/leonardo-da-vinci-painting-salvator-mundi-sells-for-450-3-million-1510794281 | تاريخ أرشيف = 9 يونيو 2020 }}</ref> ولما تركهُ دا فينتشي من لوحاتٍ ورسوماتٍ تخطيطية ومذكّرات وكتيّبات شخصية قيمة فنيَّةٌ هائلةٌ، وخصوصاً لما فيها من رسومٍ علمية ومسوّدات وأفكار عن كينونة الرَّسْم، ولما تركهُ فيمن بعده من الفنَّانين أثرٌ لا يعدلهُ فيه إلا [[ميكيلانجيلو|مايكل أنجلو]].<ref>Kalb, Claudia, ''[https://www.nationalgeographic.com/magazine/2019/05/leonardo-da-vinci-artistic-brilliance-endures-500-years-after-death/?cmpid=org=ngp::mc=crm-email::src=ngp::cmp=editorial::add=sunstills_20190505::rid=25726495115 Why Leonardo da Vinci's brilliance endures, 500 years after his death]'', National Geographic, 2019.05.01 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200610231104/https://www.nationalgeographic.com/magazine/2019/05/leonardo-da-vinci-artistic-brilliance-endures-500-years-after-death/?cmpid=org=ngp::mc=crm-email::src=ngp::cmp=editorial::add=sunstills_20190505::rid=25726495115 |date=10 يونيو 2020}}</ref>

لم يَنَلْ دا فينتشي تعليمًا أكاديميًا خلال حياته،<ref>{{استشهاد بدورية محكمة |مؤلف1-الأخير=Polidoro |مؤلف1-الأول=Massimo |مؤلف1-وصلة=Massimo Polidoro |عنوان=The Mind of Leonardo da Vinci, Part 2 |صحيفة=[[سكيبتيكال إنكوايرر (مجلة)|سكيبتيكال إنكوايرر]] |تاريخ=2019 |المجلد=43 |العدد=3 |صفحات=23–24}}</ref> على أنَّ الكثير من المؤرِّخين والباحثين يرونَ فيه مَثَلًا أعلى لنبوغه بشتّى المجالات ولحمله روح «رجل عصر النهضة» ولفضوله النَّهِمِ ولخياله المُتيَّم بالابتكار،<ref name=HG>{{استشهاد بكتاب |الأول=Helen |الأخير=Gardner |عنوان=Art through the Ages |مسار=https://archive.org/details/gardnersartthro000gard |التسجيل=registration |سنة=1970 |صفحات=[https://archive.org/details/gardnersartthro000gard/page/450 450]–56| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200619025136/https://archive.org/details/gardnersartthro000gard | تاريخ أرشيف = 19 يونيو 2020 }}</ref> فيشادُ به على أنَّه من أكثر من تعدَّدت مواهبهم في تاريخ البشرية،<ref name="genius">See the quotations from the following authors, in section "Fame and reputation": Vasari, Boltraffio, Castiglione, "Anonimo" Gaddiano, Berensen, Taine, Fuseli, Rio, Bortolon.</ref> وتقول مؤرّخة الفن [[هيلين غاردنر (مؤرخة)|هيلين غاردنر]] أنَّه لم يسبقهُ إنسانٌ في تعدّد مواهبه وعمقها، «فيبدو عقله و[[حياة ليوناردو دا فينشي الشخصية|شخصيته]] غير بشريَّيْن لنا».<ref name=HG /> ويرى الباحثون أن نظرة دا فينتشي إلى العالم كانت مبنيَّة على أساس المنطق الرَّاسخ.{{sfn|Rosci|1977|p=8}}

تحظى [[علوم واختراعات ليوناردو دا فينشي|اختراعات دا فينتشي العلمية]] باحتفاءٍ كبير، فقد وَضَعَ في فترة حياته مُخطَّطاتٍ لآلات حديثة كثيرة منها آلة طيران ومركبةٌ مُدرَّعة للقتال ولاقطٌ للطاقة شمسية وآلة حاسبة<ref name="AddingMachine">{{استشهاد ويب |مسار=http://192.220.96.166/leonardo/leonardo.html |عنوان=Roberto Guatelli's Controversial Replica of Leonardo da Vinci's Adding Machine |الأخير=Kaplan |الأول=Erez |سنة=1996 |تاريخ الوصول=19 August 2013 |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20110529140741/http://192.220.96.166/leonardo/leonardo.html |تاريخ أرشيف=29 May 2011}}</ref> و[[البدن (قوارب مائية)|بدن مزدوج]] للسّفن، ولم يُبْنَ من هذه الاختراعات في زمنه إلا قسمٌ قليل بل إنَّ بناء معظمها لم يكُن ممكنًا حينذاك، إذ كان المنهج العلمي في الهندسة و[[علم الفلزات|سَبْك المعادن]] ما يزالُ في مَهْدِه. على أن ثُلَّة من اختراعات دا فينتشي البسيطة ظهرت في المصانِعِ أثناء عصر النهضة وحقَّقت نجاحًا جمًّا، ومنها مغزلٌ مُؤَتْمَت وآلة تؤدّي [[اختبار الشد]] (للتحقّق من احتمال الأسلاك)، كما ينسبُ إليه اختراع [[مظلة هبوط|المِهْبَطَة أو المِظلَّة]] و[[مروحية|المروحية]] و[[دبابة|الدبابة]]،<ref>{{استشهاد بخبر |مسار=https://www.bbc.co.uk/newsround/48105405 |عمل=BBC Newsround |عنوان=Leonardo da Vinci: Five great inventions by the artist |تاريخ=1 May 2019 |تاريخ الوصول=1 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190511084202/https://www.bbc.co.uk/newsround/48105405 | تاريخ أرشيف = 11 مايو 2019 }}</ref><ref name="flight-1">Rumerman, Judy. [https://www.centennialofflight.net/essay/Rotary/early_helicopters/HE1.htm "Early Helicopter Technology."] ''Centennial of Flight Commission,'' 2003. Retrieved 12 December 2010. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200513143103/http://www.centennialofflight.net/essay/Rotary/early_helicopters/HE1.htm |date=13 مايو 2020}}</ref> ولهُ اكتشافاتٌ كبيرة في [[تشريح|علم التشريح]] و[[هندسة|الهندسة]] و[[جيولوجيا|الجولوجيا]] و[[بصريات|البصريَّات]] و[[جريان الموائع]]، لكنَّ جُلَّ هذه الاكتشافات لم يكُن لها أثرٌ يذكرُ على تطوّر العِلْم لأنها لم تُنشَر قطّ.<ref>Capra, pp. 5–6</ref>

== حياته ==
ليوناردو هو ابن كاتب عدل اسمه بييرو دا فينتشي وفتاة قروية فلاحة تُدعى كاترينا، وولدَ في بلدة [[فينشي (توسكاني)|فينتشي]] في منطقة [[فلورنسا]]، وتلقَّى ليوناردو تعليمه في مرسم الفنَّانٍ الإيطالي ب<nowiki/>[[فلورنسا]] [[أندريا دل فروكيو]]، وأمضى مطلع حياته المهنية في خدمة الدوق [[لودوفيكو سفورزا]] في [[ميلانو]]، كما عمل لاحقًا في [[روما]] و[[بولونيا (إيطاليا)|بولونيا]] و[[البندقية]]، وعاش أعوامه الأخيرة في [[منزل]] في [[فرنسا]] أهداهُ إيَّاه الملك [[فرانسوا الأول ملك فرنسا|فرانسوا الأول]].

=== نشأته وطفولته ===
[[ملف:Geburtshaus von Leonardo da Vinci in Vinci (Toskana).jpg|تصغير|يمين|قضى ليوناردو طفولته في هذا المنزل، وهو يقع في نجع أنكيانو في بلدة فينتشي الإيطالية.]]
ولد ليوناردو في 14 أو 15 أبريل 1452{{ملا|name=birth|ورد تاريخ ولادة ليوناردو في يوميات جده السيد أنطونيو:<ref>Angela Ottino della Chiesa in ''Leonardo da Vinci'', and Reynal & Co., ''Leonardo da Vinci'' (William Morrow and Company, 1956)</ref> "ولد حفيدٌ لي يوم السبت الموافق 15 أبريل، بعد ثلاث ساعات من هبوط الليل". بما أن مذكرات الجد تتحدث عن توقيت فلورنسا، والشمس تغرب هناك في السابعة إلا ربعًا مساءً، وبما أن ولادة ليوناردو كانت حدثت بعد ثلاث ساعات من غروب الشمس فالمفترض أنه وُلِدَ في العاشرة إلا ربعًا مساءً في 14 أبريل وفقاً للحساب الحديث.{{sfn|Vezzosi|1997|p=83}}}} في بلدة فينتشي الواقعة في تلال [[تسكانة|إقليم توسكانا]]؛ وهي بلدة مطلة على وادي [[نهر أرنو]] (وهو كذلك نهرٌ يمرّ ب<nowiki/>[[فلورنسا]])، وكان إقليم [[تسكانة|توسكانا]] آنذاك ضمن [[جمهورية فلورنسا]] التي حكمتها [[ميديشي|أسرة ميديشي]].<ref name="SerA">His birth is recorded in the diary of his paternal grandfather Ser Antonio, as cited by Angela Ottino della Chiesa in ''Leonardo da Vinci'', p. 83</ref> وجاء مولد ليوناردو بسبب علاقة غير زوجية بين [[كاتب عدل]]ٍ غني من [[فلورنسا]] يدعى السيد بييرو فروزينو دي أنطونيو دا فينتشي وفلّاحة تدعى كاترنيا،{{ملا|أدرج ليوناردو امرأة تدعى كاترينا بين مُعالِيه في وثائقه الضريبية بين عامي 1493 و1495. وعندما توفيت عام 1495، أشارت قائمة نفقات الجنازة إلى أنها كانت والدته.<ref>Codex II, 95 r, Victoria and Albert Museum, as cited by della Chiesa p. 85</ref>}} وظَنَّ المؤرّخون سابقاً أن اسمها كان كاترينا بوتي ديل فاكا، إلا أن المؤرخ البريطاني [[مارتن كيمب (أستاذ جامعي)|مارتن كيمب]] وجد أن اسمها كاترينا ميو ليبي، ولطالما انكبَّ الباحثون على التكهّن بأصول والدة ليوناردو، فتارةً يُقال أنها أَمَةٌ من بلادٍ أجنبية وتارةً أنها شابةٌ فقيرة من إيطاليا.{{sfn|Vezzosi|1997|p=83}}<ref name="Chiesa83">{{استشهاد بكتاب |الأول=Angela Ottino |الأخير=della Chiesa |عنوان=The Complete Paintings of Leonardo da Vinci |سنة=1967 |صفحة=83}}</ref><ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Paratico |الأول=Angelo |تاريخ=2015 |عنوان=Leonardo Da Vinci. A Chinese Scholar Lost in Renaissance Italy |لغة=English |مكان=Hong Kong |ناشر=Lascar Publishing |isbn=978-988-14198-0-4}}</ref><ref>{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Kemp |مؤلف1-الأول=Martin |مؤلف2-الأخير=Pallanti |مؤلف2-الأول=Giuseppe |تاريخ=2017 |عنوان=Mona Lisa: The People and the Painting |لغة=English |مكان=Oxford |ناشر=Oxford University Press |isbn=9780198749905 }}</ref>{{ملا|لقد اقتُرح أن كاترينا ربما كانت أمة من المشرق العربي أو الشرق الأدنى "أو ربما من حوض البحر الأبيض المتوسط" بل ومن أصل صيني ربما، ويقول رئيس متحف ليوناردو في بلدة فينشي (الناقد الفني [[أليساندرو فيزوسي|أليساندرو فيتسوسي]]) أن هناك أدلة على أن بييرو مَلَك أَمَةً اسمها كاترينا.<ref>{{استشهاد بخبر |الأول=John |الأخير=Hooper |عمل=The Guardian |مسار=https://www.theguardian.com/artanddesign/2008/apr/12/art.italy |عنوان=Da Vinci's mother was a slave, Italian study claims |تاريخ=12 April 2008 |تاريخ الوصول=16 August 2015| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191223072445/https://www.theguardian.com/artanddesign/2008/apr/12/art.italy | تاريخ أرشيف = 23 ديسمبر 2019 }}</ref> من هذه الأدلة تمّ إعادة تشكيل بصمةٍ من بصمات ليوناردو، وظهر فيها نمطٌ يتطابق بنسبة 60% مع بصمات شعوب المشرق العربي أو الشرق الأوسط، لذا فمن المحتمل أن أصول ليوناردو كانت مشرقيَّة، ولو أن سيمون كول (وهو أستاذ مشارك في علم الجريمة والقانون والمجتمع في [[جامعة كاليفورنيا]] في إرفاين) دحضَ هذا الادعاء بقوله: "لا يمكنك التنبؤ بعرق شخص ما نتيجة صدفة ما، خاصة إذا كانت هذه الصدفة وليدة إصبعٍ واحدٍ فقط". ووجدَ المؤرخ [[مارتن كيمب (أستاذ جامعي)|مارتن كيمب]] في الآونة الأخيرة وبعد البحث في محفوظات وسجلات جديدة دليلاً على أن والدة ليوناردو كانت شابة إيطالية اسمها كاترينا دي ميو ليبي.<ref>{{استشهاد بخبر |الأخير=Alberge |الأول=Dalya |تاريخ=2017-05-21 |عنوان=Tuscan archives yield up secrets of Leonardo's mystery mother|مسار=https://www.theguardian.com/artanddesign/2017/may/20/leonardo-da-vinci-orphan-mother-caterina|عمل=The Guardian |تاريخ الوصول=2019-06-05| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200510151906/https://www.theguardian.com/artanddesign/2017/may/20/leonardo-da-vinci-orphan-mother-caterina | تاريخ أرشيف = 10 مايو 2020 }}</ref>}} ولم يكن لليوناردو اسم عائلة بالمعنى الحديث للكلمة، إذ تعني كلمة «دا فينتشي» أنه من بلدة فينتشي؛ فكان اسمه الكامل عند الولادة ليوناردو دي سير بييرو دا فينتشي ([[اللغة الإيطالية|بالإيطالية]]:Lionardo di ser Piero da Vinci)،<ref name="Brown">[https://books.google.fr/books?isbn=0300072465 David Alan Brown, Leonardo (da Vinci), ''Leonardo Da Vinci: Origins of a Genius''], Yale University Press, 1998, p. 7, {{ردمك|0-300-07246-5}} {{استشهاد ويب |مسار=https://www.google.fr/search?hl=fr&tbo=p&tbm=bks&q=isbn:0300072465 |عنوان=نسخة مؤرشفة |تاريخ الوصول=30 يونيو 2020 |تاريخ أرشيف=10 يونيو 2020 |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20200610014345/https://www.google.fr/search?hl=fr&tbo=p&tbm=bks&q=isbn:0300072465 |حالة المسار=bot: unknown }}</ref><ref>[https://books.google.fr/books?isbn=1105310167 ''The Notebooks of Leonardo Da Vinci, Volume 1''], 1967, p. 720, {{ردمك|1-105-31016-7}} {{استشهاد ويب |مسار=https://www.google.fr/search?hl=fr&tbo=p&tbm=bks&q=isbn:1105310167 |عنوان=نسخة مؤرشفة |تاريخ الوصول=29 يونيو 2020 |تاريخ أرشيف=12 يونيو 2020 |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20200612222056/https://www.google.fr/search?hl=fr&tbo=p&tbm=bks&q=isbn:1105310167 |حالة المسار=bot: unknown }}</ref> والذي يعني «ليوناردو ابن السيد بييرو من بلدة فينتشي.»<ref name="SerA" />{{ملا|يشير إدراج لقب 'ser' (وهو اختصارٌ للقب الإيطالي ''Messer'' أو ''Messere''، الذي يستخدم كلقب للتعبير عن الاحترام والتقدير قبل المناداة بالاسم الأول) إلى أن والد ليوناردو كان رجلًا نبيلًا.}}

أمضى ليوناردو طفولته في منزل أمه في [[نجع]] {{وإو|أنكيانو|Anchiano}}، وانتقل منه إلى منزل العائلة (منزل جده ووالده وعمه) في بلدة [[فينشي (توسكاني)|فينتشي]] عام [[1457]] (على أقل تقدير)،{{sfn|Wallace|1972|p=10}} وتزوج والده حينئذٍ من فتاة في السادسة عشرة اسمها ألبييرا أمادوري، وأحبَّت ألبييرا الصغير ليوناردو ولكنها توفيت شابَّة<ref name="LB">{{استشهاد بكتاب |الأول=Liana |الأخير=Bortolon |عنوان=The Life and Times of Leonardo |ناشر=Paul Hamlyn |مكان=London |سنة=1967}}</ref> دون أن تنجب. عندما بلغ دا فينتشي السادسة عشرة من عمره تزوج والده مرة ثانية من فرانشيسكا لانفريديني، التي كان عمرها عشرين عامًا، وقد وافتها المنية أيضًا دون أن تنجب أطفالًا، فتزوَّج والده للمرة الثالثة من مارغريتا دي غوليالمو وأنجب منها ست ورثة شرعيين، ثم تزوج للمرة الرابعة والأخيرة من لوكريزيا كورتيجياني، التي غمرته بستة أبناءٍ آخرين.{{sfn|Rosci|1977|p=20}}<ref name="Magnano">Magnano, p. 138.</ref> وكان لليوناردو اثنا عشر أخٍ غير شقيق يصغرونه بسنوات عديدة، ووُلِدَ أصغرهم وهو في الأربعين من العمر، ممَّا أضعفَ علاقته معهم.{{ملا|كما لم يكتب دا فينشي أبداً عن والده، ما عدا ملاحظة عابرة عن وفاته أضاف فيها ثلاث سنوات إلى عمر والده الحقيقي.{{sfn|Wallace|1972|p=11}} وقد تنازع معهم على الميراث بعد موت والده.<ref name="Magnano"/>}}

تعلَّم ليوناردو [[اللغة اللاتينية]] و[[هندسة رياضية|الهندسة]] و[[رياضيات|الرياضيات]] تعليماً غير منتظمٍ أي غير رسمي، وسجل في مذكّراته حفنةً من الأحداث المميزة من طفولته، أحدها أن طائر [[حدأة]] تسلَّق إلى سريره ليلاً ووضع ذيله في فمه؛ واعتبرها علامة على كتابته في هذا المجال.{{sfn|Rosci|1977|p=21}}{{sfn|Da Vinci|1971|p=217}} وفي حادثة أخرى كان يتجول في الجبال، فعثر على [[كهف]]ٍ وتملكه شعوران: الأول خوفٌ من الكائنات التي قد تكمنُ داخله والثاني فضولٌ لاكتشاف ما فيه،<ref name=LB /> كما دوَّنَ ليوناردو بعض ما التقطته ذاكرته من أمورٍ شغلته في طفولته، كالماء والكتابة وشطب اسم بلدته في دفترٍ من دفاتره.{{sfn|Wallace|1972|p=10}}

لطالما تكهَّن الباحثون ووضعوا نظريات حول السنوات الأولى من حياة ليوناردو،<ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Brigstoke |الأول=Hugh |عنوان=The Oxford Companion the Western Art |مكان=Oxford |سنة=2001}}{{بحاجة لرقم الصفحة|date=December 2018}}</ref> وروى كاتب من القرن السادس عشر اسمه [[جورجو فازاري]]، وهو كاتبِ سير ذاتية عن رسامي [[عصر النهضة]]، قصةً عن طفولة ليوناردو يقولُ فيها: أن قروياً صنع لنفسه درعاً مدوراً وطلب من والد ليوناردو السيد بييرو أن يطليه له، لكن ليوناردو استلم طلائها، فجاء الطلاء من وحي أسطورة [[ميدوسا]] التي لطالما ألهمت ليوناردو، فتجلَّى هذا الإلهام في صورة لوحة مرعبة [[ميدوسا (لوحة)|لوحشٍ ينفث النار]]، واضطُر والده لشراء درعٍ آخر للقروي وباع الدرع الذي رسم عليه ليوناردو لتاجر فنٍ من فلورنسا مقابل 100 [[الذهب البندقي|دوكات]]، وباع هذا التاجر الدرع ل[[دوق]] ميلان.{{sfnp|Vasari|1965|pp=258–259}}

=== تدريبه في ورشة فروكيو ===
[[ملف:Andrea del Verrocchio, Leonardo da Vinci - Baptism of Christ - Uffizi.jpg|تصغير|يسار|[[لوحة معمودية المسيح|معمودية المسيح]] (1472-1475) بريشة [[أندريا دل فروكيو|فروكيو]] وليوناردو دا فينشي، في [[معرض أوفيزي]].]]

كان ليوناردو دا فينتشي مُسجلاً كمقيم في مدينة [[فينشي (توسكاني)|فينتشي]] حتى عام 1468، لكنه عاش تلك الفترة غالبًا في فلورنسا، وهي مكان عمل والده،{{sfn|Vezzosi|Lifran|1996|p=}} ويظنّ [[جورجو فازاري|لجورجيو فازاري]] أن السير بييرو انتقل للعمل في فلورنسا، وعاد منها في عام 1462 مع عائلته،<ref name="vasari">G. Vasari, ''[[حياة الفنانين (كتاب)|Vite]]''</ref> وعرض الأب بييرو على صديقه [[أندريا دل فروكيو|فروكيو]] بعض رسومات ليوناردو الصغير لإقناعه بضم ليوناردو لورشته، لكنهم قرروا إدخال ليوناردو إلى ورشة فروكيو في وقت لاحق لصعوبة تعلم المهنة بسنّ العاشرة.<ref name="M138">Magnano, cit. p. 138.</ref>

كان واضحاً للجميع اهتمام الشاب ليوناردو بفن الرسم وصناعة أشياءٍ خيالية، وفي عام 1468 أرسل السير بييرو ابنه إلى ورشة فروكيو فأصبح ليوناردو متدربًا وهو في سن السابعة عشرة، وبقي متدرباً لسبع سنوات.<ref name="vasari" /> وكانت ورشة فروكيو في تلك الفترة واحدة من أهم المشاغل في فلورنسا ومكاناً خصباً لصقل المواهب، وكان فروكيو نفسه رائداً في الرسم والنحت في فلورنسا،<ref name="M12">Magnano, cit. p. 12.</ref>{{sfn|Rosci|1977|p=13}} بل وترمز ورشة فروكيو لبعض من أسماء مشاهير رسامي عصر [[النهضة الإيطالية]]، فكانوا متدربين فيها أو أنُجزِت بها بعضُ أعمالهم، ومن أشهر هؤلاء الرسامين: [[بيترو بيروجينو]] و[[دومنيكو غرلاندايو]] و[[ساندرو بوتيتشيلي]] و[[لورينزو دي كريدي]].<ref name=LB />{{sfnp|Arasse|1998}} وتعلم دا فينتشي في ورشة فروكيو مهارات ومفاهيم علوم وتقنيات مختلفة بـأساليب نظرية وعملية متعددة، من بينها [[رسم صناعي|رسم الآلات]] و[[كيمياء|الكيمياء]] و[[علم الفلزات]] وقوالب [[قصارة|القصارة]] والحِرف الجلدية و[[ميكانيكا|علم الآليات]] و[[مشغولات خشبية|المشغولات الخشبية]]، وتدرب كذلك على مهارات [[رسم (فنون تشكيلية)|التصوير]] و[[رسم|الرسم]] و[[نحت|النحت]] وتصميم النماذج.<ref name="AM">{{استشهاد بكتاب |الأول=Andrew|الأخير=Martindale|عنوان=The Rise of the Artist |سنة=1972| مسار=https://archive.org/details/riseofartistinmi0000mart_j9y7| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200701165616/https://archive.org/details/riseofartistinmi0000mart_j9y7 | تاريخ أرشيف = 1 يوليو 2020 }}</ref>{{ملا|في القرن الثاني عشر، وصف القس ثاوفيليوس بشكل مفصل المهارات الفنية والتقنية والفنون المتنوعة لورش عمل [[العصور الوسطى]] و[[عصر النهضة]] من خلال نصه "عن الفنون المتنوعة".}}

رسم المتدربون والعاملون في ورشة فروكيو الكثير من اللوحات خلال فترة تدريبهم، ويقول أحد الباحثين أن ليوناردو دا فينتشي تعاونَ مع فروكيو في رسم [[لوحة معمودية المسيح]]، إذ تولَّى ليوناردو رسم الملاك الصغير ماسكًا رداء [[يسوع]] بأسلوبٍ فاقَ أسلوبَ عمل معلمه «لدرجة أن فروكيو وضع الفرشاة من يده ولم يرسم بعدئذٍ لوحة أخرى»، لكن من الغالب أن هذه قصة مُلفَّقة،<ref>Vasari, p. 258</ref> ويكشف الفحص الدقيق للوحة عن أجزاء رُسمت أو أُعيد رسمها فوق [[تمبيرا|التمبرا]] بأسلوب [[رسم زيتي|الرسم الزيتي]]، وهي أحدث تقنيات الرسم في زمن اللوحة، من هذه الأجزاء: المناظر الطبيعية والصخور (الظاهرة عبر مجرى الجبل البني) وجانبٍ كبيرٍ من صورة [[يسوع]] وهو يقفُ شاهداً على ريشة ليوناردو.<ref>della Chiesa, p. 88</ref> ويُعتقد أيضاً أن ليوناردو ألهمَ عملين من أعمال فروكيو: وهما التمثال البرونزي لديفيد في بارجيلو و[[رفائيل (ملاك)|الملاك روفائيل]] في لوحة طوبيا والملاك.<ref name=Chiesa83 />

تأهل ليوناردو وهو في سن العشرين (في عام 1472) ليصبح عضواً بمرتبة محترف في نقابة القديس لوقا، وهي نقابةٌ للفنانين والأطباء حينذاك،{{ملا|أظهر سجل دفع المشتركين بأخوية القديس لوقا أن ليوناردو انضم إلى نقابة القديس لوقا بحسب الكتاب الأحمر {{إيطالية|Libro Rosso A}}، 1472–1520، أكاديمية الفنون الجميلة .<ref name=Chiesa83 />}} ولم تنقطع صلة ليوناردو بمعلمه فروكيو منذئذٍ وإنَّما بقي يعيش معه ويعملُ معه حتى بعد أن فتح والده ورشة عملٍ له،<ref name=LB />{{sfn|Wallace|1972|p=13}} وتُعد لوحة [[:ملف:Study of a Tuscan Landscape.jpg|منظر طبيعي لتوسكانا]] أقدم أعمال ليوناردو المعروفة تاريخاً،{{sfnp|Arasse|1998}} ويقالُ أنها أول رسمٍ «نقي» [[فن التصوير الطبيعي|لمنظر طبيعي]] في الفن الغربي، وهي رسم أولي بالقلم والحبر لوادي [[نهر أرنو|أرنو]].{{ملا|كُتبَ على ظهراللوحة: "أنا، أنا باقٍ مع أنتوني، أنا سعيد"، وربما المقصود بأنتوني والد ليوناردو.}}<ref name=Polidoro>{{استشهاد بدورية محكمة |مؤلف1-الأخير=Polidoro |مؤلف1-الأول=Massimo|مؤلف-وصلة=Massimo Polidoro |عنوان=The Mind of Leonardo da Vinci, Part 1 |صحيفة=Skeptical Inquirer |تاريخ=2019 |المجلد=43 |العدد=2 |صفحات=30–31 |ناشر=Center for Inquiry}}</ref> ويقولُ أحد الباحثين أنَّ الشاب ليوناردو أول من اقترح جعل نهر أرنو قناة للملاحة بين [[فلورنسا]] و[[بيزا]].{{sfn|Wallace|1972|p=15}}

=== حياته المهنية ===
[[ملف:Leonardo Da Vinci - Vergine delle Rocce (Louvre).jpg|تصغير|يسار|نسخة [[متحف اللوفر]] من لوحة عذراء الصخور.]]
تلقى ليوناردو طلباً شخصياَ لرسم مذبح كنيسة سانت برنارد في [[قصر فيكيو]] في شهر يناير عام 1478،<ref>{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Clark|مؤلف1-الأول=Kenneth |مؤلف2-الأخير=Kemp |مؤلف2-الأول=Martin|عنوان=Leonardo da Vinci|تاريخ=  نوفيمبر 2015|ناشر=Penguin |صفحات=45 
|isbn=9780141982373 |مسار=https://books.google.com/books?id=fXifCgAAQBAJ&pg=PR45| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191230003603/https://books.google.com/books?id=fXifCgAAQBAJ&pg=PR45 | تاريخ أرشيف = 30 ديسمبر 2019 }}</ref> وهذا يدلَّ على أنه استقلَّ حينذاك عن ورشة فروكيو، ويَذكرُ [[مجهول غاديانو]] أنَّ ليوناردو عاش في عام 1480 مع عائلة [[ميديشي]] وعمل في حديقة [[ساحة سان ماركو (فلورنسا)]] التي اِلتقى فيها أعضاء الأكاديمية الأفلاطونية الجديدة للفنانين والشعراء والفلاسفة، وهي أكاديمية نظَّمت عائلة ميديشي سائر شؤونها وجميع نشاطاتها.<ref name=Chiesa83 /> في مارس 1481، كلف [[الأوغسطينية|الأوغسطينيين]] (في دير سان دوناتوو في [[سكوبيتو]]) ليوناردو برسمِ لوحة [[تمجيد المجوس للطفل يسوع (ليوناردو)|عشق المجوس]]،<ref name=Wasser1>{{استشهاد بكتاب |الأول=Jack |الأخير=Wasserman |عنوان=Leonardo da Vinci |سنة=1975 |صفحات=77–78}}</ref> لكن ليوناردو اضطرَّ للسفر لخدمة دوق ميلانو [[لودوفيكو سفورزا]]، فظلَّت اللوحة مسودَّة غير مكتملة. وفي عام 1482، صنع ليوناردو [[آلة وترية]] من [[فضة|الفضة]] وجمجمة حصان وقرون كبش جلبها لسفورزا{{sfn|Wallace|1972|p=53–54}}<ref>{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Rossi|مؤلف1-الأول=Paolo|عنوان=The Birth of Modern Science|مسار=https://archive.org/details/birthofmodernsci0000ross|تاريخ=2001|ناشر=Blackwell Publishing|صفحة=[https://archive.org/details/birthofmodernsci0000ross/page/33 33]|isbn= 978-0-631-22711-3| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20220408125956/https://archive.org/details/birthofmodernsci0000ross | تاريخ أرشيف = 8 أبريل 2022 }}</ref> وكتب له رسالة يصف فيها نجاحه ومهارته في مجالات متنوعة مثل الهندسة وتصميم الأسلحة، وذكر أيضاً أنه رسَّام.{{sfn|Wallace|1972|p=53–54}}{{sfnp|Arasse|1998}}<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=Leonardo's Letter to Ludovico Sforza| موقع=Leonardo-History |مسار=http://www.leonardo-history.com/life.htm?Section=S5|تاريخ الوصول=5 January 2010| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190603002006/http://www.leonardo-history.com/life.htm?Section=S5 | تاريخ أرشيف = 3 يونيو 2019 }}</ref>

عمل ليوناردو في ميلانو بين عامي 1482 و1499 وكُلِّفَ برسم لوحة [[عذراء الصخور (لوحة)|عذراء الصخور]] لـ«أخوية الحبل بلا دنس» ولوحة [[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]] لدير [[كنيسة سانتا ماريا ديلي غراسي|سانتا ماريا ديلي غراسي]].<ref name=Kemp>{{استشهاد بكتاب |الأول=Martin |الأخير=Kemp |عنوان=Leonardo |مسار=https://archive.org/details/leonardo00kemp |التسجيل=registration |سنة=2004| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200705123212/https://archive.org/details/leonardo00kemp | تاريخ أرشيف = 5 يوليو 2020 }}</ref> وفي ربيع عام 1485، سافر ليوناردو إلى [[مملكة المجر]] نيابة عن سفورزا لمقابلة الملك [[ماتياس كورفينوس]]، فكلَّفهُ الملك برسم [[السيدة العذراء (تصوير)|مادونا]]، وهي لوحة لمريم العذراء،<ref>{{وإو|Franz-Joachim Verspohl|de}}, ''Michelangelo Buonarroti und Leonardo Da Vinci: Republikanischer Alltag und Künstlerkonkurrenz in Florenz zwischen 1501 und 1505'' (Wallstein Verlag, 2007), p. 151.</ref> وانخرط ليوناردو منذئذٍ في مشاريع عديدة مع الملك [[لودوفيكو سفورزا|سفورزا]]، من ضمنها تجهيز الطوافات والمواكب للمناسبات الخاصة وإعداد [[:ملف:Study for the Cupola of Milan Cathedral by Leonardo da Vinci.jpg|رسم]] ونموذج خشبي لمسابقة تصميم قبة [[كاتدرائية ميلانو]]، ولو أنَّهُ انسحب منها فيما بعد،{{sfn|Wallace|1972|p=79}} وكذلك تصميم نموذج [[تمثال فروسية|لتمثال فروسية]] ضخم [[فرانشيسكو سفورزا الأول|لفرانشيسكو سفورزا الأول]] (وهو سلف الملك [[لودوفيكو سفورزا]])، وكان من المُخطَّط أن يفوق حجم هذا التمثال أحجام التمثالين الكبيرين للفروسية [[عصر النهضة|لعصر النهضة]]، وهما تمثال كاتاميلاتا [[دوناتيلو|لدوناتيلو]] في مدينة [[باذوة|بادوفا]] وتمثال [[بارتولوميو كوليوني]] لفوروكيو في [[البندقية]]، وأكمل ليوناردو نموذجًا للحصان ووضع خططًا تفصيلية [[صب|لصبه]]،{{sfnp|Arasse|1998}} ولكن الملك لودوفيكو قرَّر في نوفمبر 1494 إعطاء البرونز المُخصَّص للتمثال لصُنْع مدافع للدفاع عن المدينة من [[شارل الثامن ملك فرنسا]]،{{sfnp|Arasse|1998}} وعُرف هذا التصميم باسم «الحصان العظيم» أو «[[حصان ليوناردو]]».{{sfnp|Arasse|1998}}

فرَّ ليوناردو من ميلانو برفقة مساعده [[سالاي]] وصديقه عالم الرياضيات [[لوكا باتشولي]] واتجهوا إلى البندقية بعد سقوط ميلانو في أيدي الفرنسيين بمطلع [[الحرب الإيطالية 1499-1504|الحرب الإيطالية الثانية]].<ref name=Chiesa85>della Chiesa, p. 85</ref> وعمل ليوناردو مهندساً ومصمماً عسكرياً في البندقيّة، وابتكر أساليباً دفاعية ضد الهجمات البحرية،<ref name=LB /> وعاد ليوناردو في عام 1500 إلى فلورنسا وحلَّ مع أسرته ضيفًا على [[راهب|رهبان]] دير [[سانتيسيما أنونزياتا (فلورنسا)|سانتيسيما أنونزياتا]]، ومنحه هؤلاء الرهبان ورشة يعملُ فيها، ويقول فازاري أن ليوناردو رسم في هذه الفترة لوحة [[العذراء والطفل مع القديسة آن والقديس يوحنا المعمدان]]، وهي لوحة من عدة صفحات ملتصقة فوق بعضها مثل رسومٍ متحركة، وحظيت هذه اللوحة بإعجاب هائلٍ وتوافد «الرجال والنساء والصغار والكبار» لرؤيتها «كما لو كانوا بمهرجانٍ عظيم».<ref>Vasari, p. 256</ref>{{ملا|في عام 2005، أُعيد اكتشاف ورشة الدير أثناء ترميمِ جزء من مبنى شغلته إدارة [[جغرافيا الحرب|الجغرافيا العسكرية]] لمدة 100 عام.<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=Owen|الأول=Richard|عنوان=Found: the studio where Leonardo met Mona Lisa|دورية=The Times|تاريخ=12 يناير 2005|مسار=https://www.thetimes.co.uk/article/found-the-studio-where-leonardo-met-mona-lisa-8d6lb0tqddk|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20200703053422/https://web.archive.org/web/20200703052246/https://www.thetimes.co.uk/article/found-the-studio-where-leonardo-met-mona-lisa-8d6lb0tqddk|تاريخ أرشيف=3 يوليو 2020|تاريخ الوصول=3 يوليو 2020|حالة المسار=bot: unknown}}</ref>}}

[[ملف:Leonardo da Vinci - Plan of Imola - Google Art Project.jpg|تصغير|يسار|خريطة مدينة [[إيمولا]].]]
عمل ليوناردو في عام 1502 في [[قاصنة|تشيزينا]] ل[[تشيزري بورجا]]، وهو نجل [[إسكندر السادس|البابا إسكندر السادس]]، ووضع ليوناردو مخططاً لمعقل تشيزري بورجا وكان المُخطَّط بمثابة خريطة لمدينة [[إيمولا]]، وكان هدفه كسب عطفَ ودعم تشيزري، وعُدَّت الخرائط حينذاك قطعاً نادراً وجديداً، ووظَّف تشيزري ليوناردو بعد رؤيته للخريطة، فأصبح ليوناردو مهندساً ومصمماً عسكرياً لتشيزري وسافرَ معه أيضاّ لشتّى أنحاء إيطاليا.<ref name=Chiesa85 /> وفي وقت لاحق من عام 1502 رسم ليوناردو خريطةً أُخرى لوادي شيانا في [[تسكانة|توسكانا]]، وساعدت الخريطة تشيزري لأن فيها مسحاً دقيقاً للأرض ودلالةً على موقعٍ استراتيجيّ مهم عسكرياً، وتزامن وضعُ هذه الخريطة مع مشروع ليوناردو ببناء سدٍ يمتدّ من البحر إلى [[فلورنسا]]، وهدف السدِّ أن يتدفَّق الماء في القناة طوال فصول السنة.

بأوائل عام 1503، عاد ليوناردو إلى فلورنسا بعد أن ترك خدمة تشيزري بورجا،{{sfn|Wallace|1972|p=124}} وانضمَّ ثانية إلى نقابة القديس لوقا في 18 أكتوبر من نفس العام، وبدأ ليوناردو كذلك في أكتوبر بالعمل على [[بورتريه|لوحة شخصية]] للسيدة [[ليزا ديل جوكوندو]]، وهي نموذج لوحة [[موناليزا|الموناليزا]] الشهيرة،<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=Mona Lisa – Heidelberg discovery confirms identity |مسار=https://www.ub.uni-heidelberg.de/Englisch/news/monalisa.html |ناشر=[[جامعة هايدلبرغ]] |تاريخ الوصول=4 July 2010 |حالة المسار=dead |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20131105050239/http://www.ub.uni-heidelberg.de/Englisch/news/monalisa.html |تاريخ أرشيف=5 November 2013 }}</ref><ref>{{استشهاد بحلقة |الأول=Vincent|الأخير=Delieuvin |عنوان=Télématin |سلسلة=Journal Télévisé|الشبكة=France 2 Télévision|تاريخ=15 January 2008}}</ref> والتي واصَلَ العمل عليها حتى أيام حياته الأخيرة. وفي يناير عام 1504، دُعِيَ ليوناردو إلى لجنة للتوصية بمكان تشييد [[تمثال داود]] [[ميكيلانجيلو|لميكيلانجيلو]]،<ref>{{استشهاد بكتاب|الأخير=Coughlan|الأول=Robert|عنوان=The World of Michelangelo: 1475–1564|مسار=https://archive.org/details/worldofmichaelan0000unse|التسجيل=limited|آخرون=et al|ناشر=Time-Life Books|سنة=1966|صفحة=[https://archive.org/details/worldofmichaelan0000unse/page/90 90]| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200705123223/https://archive.org/details/worldofmichaelan0000unse | تاريخ أرشيف = 5 يوليو 2020 }}</ref> وأمضى بعدها عامين في فلورنسا يُصمِّمُ ويرسم خلالهما اللوحة الجدارية [[معركة أنغياري (لوحة)|لمعركة أنغياري]] بطلبٍ من الحكومة لتزيين قاعة [[قصر فيكيو]]،<ref name="Chiesa85" /> وشارك مايكيل انجيلو في هذا العمل أيضاً، فصمَّمَ اللوحة الجدارية الثانية وهي معركة [[كاشينا]].{{ملا|فُقِدَت هاتان اللوحتان لاحقاً، ويمكننا معرفة مظهر لوحة مايكل أنجلو كاملاً لأن لها نسخة رسمها باستيانو دا سانجالو في سنة 1542.<ref>{{استشهاد بكتاب|مؤلف1-الأخير=Goldscheider |مؤلف1-الأول=Ludwig |عنوان=Michelangelo: paintings, sculptures, architecture|سنة=1967|ناشر=Phaidon Press|isbn=978-0-7148-1314-1}}</ref> ولا تُعرف لوحة ليوناردو إلا من رسوماتها التمهيدية وعدة نسخ للوحته الوسطى، وأشهر هذه النسخ وربما أقلّها دقة رسمها [[بيتر بول روبنس]].<ref>della Chiesa, pp. 106–07</ref>}}

في عام 1506، عاد ليوناردو مجدداً إلى [[ميلانو]] بعد أن استدعاه تشارلز الثاني دو [[امبواز]]، وهو القائم بأعمال الحاكم الفرنسي بميلانو، ورَغِبَ مجلس مدينة فلورنسا بعودته على الفور لإنهاء لوحة [[معركة أنغياري (لوحة)|معركة أنغياري]]، لكن الإجازة مُنحت بناءً على طلب [[لويس الثاني عشر]] لأنه نوى تكليف ليوناردو ببعض أعمال [[بورتريه|التصوير]] (أي رسم لوحةٍ لشخص)،{{sfn|Wallace|1972|p=145}} ومن المحتمل أن ليوناردو بدأ بمشروع تمثال دو امبواز للفروسية، ولهذا التمثال [[الحصان والفارس (دا فينشي)|نموذج من الشَّمْع]]، وإذا كان ليوناردو هو صانع نموذجه الشمعي فهو المثال الوحيد الباقي على منحوتات ليوناردو. وفيما عدا ذلك كان ليوناردو حراً في الانكباب على اهتماماته العلمية في ميلانو،{{sfn|Wallace|1972|p=145}} وعمل العديد من تلاميذ ليوناردو البارزين معه أو عرفوه في ميلانو،<ref name=LB /> ومن بينهم برناردينو لويني و[[جيوفاني أنطونيو بولترافيو]] وماركو دوجيو، وفي عام 1507 ذهب ليوناردو إلى فلورنسا ليحل نزاعاً قائماً مع إخوانه حول أملاك والده الذي توفي عام 1504. وفي عام 1508 عاد ليوناردو إلى ميلانو وعاش في منزله في بورتا أورينتال في أبرشية سانتا بابيلا.<ref name=Chiesa86>della Chiesa, p. 86</ref>

=== شيخوخته ووفاته ===
[[ملف:Leonardo da Vinci - A deluge - Google Art Project.jpg|تصغير|يمين|رسم ليوناردو هذا المخطط الأولي بالطباشير السوداء لحركة المياه من الأرض في عملية الطوفان قرب وفاته، وكانت جزءًا من سلسلة تتكون من عشرة أجزاء مقترنة مع شروحات مدونة في دفاتره.{{sfn|Wallace|1972|p=151}}]]

بينما كان ليوناردو يعمل على صناعة تمثال للفروسية للأرستقراطي الإيطالي [[جيان جياكومو تريفولزيو]] في عام 1512، غزا تحالف القوات السويسرية والإسبانية والبندقية مدينة ميلان لطرد الفرنسيين منها، فتوقفت أعمال ليوناردو ونجحت قوات التحالف في مسعاها. ولم يغادر ليوناردو المدينة، وقضى عدة شهورٍ من عام 1513 في فيلا لأسرة مديشي الحاكمة،{{sfn|Wallace|1972|pp=149–150}} وفي شهر مارس من ذات العام أصبح جيوفاني (وهو الابن الثاني لحاكم فلورنسا لورينزو دي ميديشي) بابا الكنيسة الكاثوليكية وباسم [[ليو العاشر]]؛ فذهب ليوناردو إلى روما في سبتمبر واستقبله [[جوليانو دي ميديشي دوق نمور|جوليانو]] شقيق البابا.{{sfn|Wallace|1972|pp=149–150}} وقضى ليوناردو الفترة ما بين سبتمبر 1513 إلى 1516 في {{وإو|فناء بلفيدير|Cortile del Belvedere}} [[القصر الرسولي|بقصر الفاتيكان]]، وهو مكانٌ عملَ فيه ميكيلانجيلو و[[رفائيل|رافاييل]].<ref name=Chiesa86 /> في ذلك المكان، أُعطي ليوناردو ثلاثًا وثلاثين [[الذهب البندقي|دوكات]] في الشهر، وقام بتزيين سحلية بقشورٍ مطلية [[زئبق|بالزئبق]] بحسب ما أورد [[جورجو فازاري|فازاري]]،{{sfn|Wallace|1972|p=150}} وكلَّفه البابا بلوحة مجهولة الموضوع، والتي أُلغيت حين بدأ الفنان في تطوير نوع جديد من الورنيش.{{sfn|Wallace|1972|p=150}}{{ملا|نُقل عن البابا ليو العاشر قوله: "هذا الرجل لن ينجز أي شيء أبداً! يفكر في النهاية قبل البداية!" {{Harvard citation|Wallace|1972|p=150}}}} أصيب ليوناردو [[سكتة دماغية|بسكتة دماغية]] تبعتها سكتات أخرى، أدت في النهاية إلى وفاته،{{sfn|Wallace|1972|p=150}} وتمرس في [[علم النبات]] في [[حدائق الفاتيكان]]، وكُلِّف بتنفيذ مقترح البابا لتجفيف [[سبخات بونتين]].<ref>{{استشهاد بكتاب |محرر1-الأخير=Ohlig |محرر1-الأول=Christoph P. J. |عنوان=Integrated Land and Water Resources Management in History |تاريخ=2005 |ناشر=Books on Demand |isbn=9783833424632 |صفحة=33 |مسار=https://books.google.com/books?id=CAXwGrryd7sC&pg=PA33| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191231145442/https://books.google.com/books?id=CAXwGrryd7sC&pg=PA33 | تاريخ أرشيف = 31 ديسمبر 2019 }}</ref> هذا بالإضافة إلى تشريح [[جثة|الجثث]] الذي أسفر عن ملاحظات لأطروحة عن [[أحبال صوتية|الأحبال الصوتية]]؛<ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Gillette |الأول=Henry Sampson |عنوان=Leonardo da Vinci: Pathfinder of Science |سنة=2017 |ناشر=Prabhat Prakashan |صفحة=84 |مسار=https://books.google.com/books?id=f_I5DwAAQBAJ&pg=PT84| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191226052239/https://books.google.com/books?id=f_I5DwAAQBAJ&pg=PT84 | تاريخ أرشيف = 26 ديسمبر 2019 }}</ref> وأراد ليوناردو أن يرد بها صنيع البابا ومعروفه فقدمها للجهات الرسمية ولكنه لم ينجح في ذلك.{{sfn|Wallace|1972|p=150}}

أعاد ملك فرنسا فرانسوا الأول سيطرة الفرنسيين على ميلانو في أكتوبر 1515،<ref name=Wasser1 /> واجتمع الملك مع البابا [[ليو العاشر]] في لقاءٍ حضره ليوناردو دا فينتشي في 19 ديسمبر في [[بولونيا (إيطاليا)|بولونيا]].<ref name=LB /><ref>Georges Goyau, ''François I'', Transcribed by Gerald Rossi. The Catholic Encyclopedia, Volume VI. Published 1909. New York: Robert Appleton Company. Retrieved on 4 October 2007</ref><ref>{{استشهاد ويب |مؤلف-وصلة= Salvador Miranda (historian) |الأول=Salvador |الأخير=Miranda |مسار=http://cardinals.fiu.edu/bios1527-ii.htm#Prat |عنوان=The Cardinals of the Holy Roman Church: Antoine du Prat |سنة=1998–2007 |تاريخ الوصول=4 October 2007| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200323184232/http://cardinals.fiu.edu/bios1527-ii.htm | تاريخ أرشيف = 23 مارس 2020 }}</ref> وبدأت خدمة ليوناردو للملك فرانسوا في 1516، وبناءً على ذلك أعطاهُ الملكُ حق استخدام قصر [[كلو لوسي]] الذي يقع بالقرب من مقر إقامة الملك في [[شاتو دي امبواز|القصر الملكي في أمبواز]]، وبفضل قُرب المسافة صارت زيارات فرانسوا لليوناردو كثيرة متكرّرة، فرسم ليوناردو مخططات [[حصن|لحصن]] ضخم كان ينوي فرانسوا تشييده في مدينة {{وإو|رومورانتين|Romorantin-Lanthenay}}، إضافةً إلى صناعة أسد آلي يخرج من صدره باقات [[زنبق|الزنبق]] أثناء سيره في موكب تجاه الملك.{{sfn|Wallace|1972|pp=163, 164}}<ref name="Vasari, p.265">Vasari, p. 265</ref>{{ملا|لا تزال المناسبة التي صُنع من أجلها الأسد الآلي مجهولة، ولكن يعتقد أن الأسد كان في استقبال الملك عند دخوله مدينة [[ليون]] وربما استُخدم في مباحثات السلام بين الملك الفرنسي والبابا ليو العاشر في بولونيا، وأُعيد بناء الأسد وهو معروض في متحف بولونيا.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=Reconstruction of Leonardo's walking lion|مسار=https://www.abags.su/louis-vuitton.html|لغة=it|تاريخ الوصول=5 January 2010|حالة المسار=dead|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20090825195910/http://www.ancientandautomata.com/ita/lavori/leone.htm|تاريخ أرشيف=25 August 2009}}</ref>}} رافق ليوناردو في تلك الفترة صديقه وتلميذه [[فرانشيسكو ميلزي]]، وعاش براتب بلغ 10,000 [[سكودو إيطالي|سكودو]]،<ref name=Chiesa86 /> ورسم ميلزي [[c:File:A_portrait_of_Leonardo,_by_Francesco_Melzi.jpg|رسماً لُمعلِّمه دا فينتشي]]، أما اللوحات الأخرى لليوناردو فترجع لأحد مساعديه وعُثر عليه مرسوماً على ظهر دفترٍ من دفاتر ليوناردو من حوالي عام 1517،<ref>{{استشهاد ويب |الأخير=Brown |الأول=Mark |عنوان=Newly identified sketch of Leonardo da Vinci to go on display in London |مسار=https://www.theguardian.com/artanddesign/2019/may/02/newly-identified-sketch-of-leonardo-da-vinci-to-go-on-display-in-london |موقع=The Guardian |تاريخ الوصول=2 May 2019 |تاريخ=1 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200107000941/https://www.theguardian.com/artanddesign/2019/may/02/newly-identified-sketch-of-leonardo-da-vinci-to-go-on-display-in-london | تاريخ أرشيف = 7 يناير 2020 }}</ref> كما رسم [[جيوفاني أمبروجيو فيجينو]] صورةً لليوناردو العجوز وذراعه اليمنى مُغطَّاةٌ بالقماش (وكان صعب عليه تحريكها حينذاك)،<ref name=paralysis>{{استشهاد ويب |الأخير=Strickland |الأول=Ashley |عنوان=What caused Leonardo da Vinci's hand impairment? |مسار=https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html |موقع=CNN |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190616061213/https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html | تاريخ أرشيف = 16 يونيو 2019 }}</ref>{{ملا|جرى التوثّق منها من خلال تشابهها مع صورة ليوناردو التي يفترض أنه رسمها لنفسه.<ref name=guardian2005>{{استشهاد ويب|الأخير=McMahon |الأول=Barbara |عنوان=Da Vinci 'paralysis left Mona Lisa unfinished' |مسار=https://www.theguardian.com/world/2005/may/01/italy.arts |موقع=The Guardian |تاريخ الوصول=2 May 2019 |تاريخ=1 May 2005| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200208213719/https://www.theguardian.com/world/2005/may/01/italy.arts | تاريخ أرشيف = 8 فبراير 2020 }}</ref>}}{{ملا|name=500th|أُعلن عن هاتين اللوحتين لشخص ليوناردو في الذكرى الخمسمائة لوفاته.}} ثَبَتَ أن الرجل الظاهر في الصورة هو دا فينتشي أثناء زيارة [[لويجي دراجونا]] في أكتوبر 1517،{{ملا|"...السيد ليوناردو فينشي [''[[تكذية (كتب)|ك‍]]'']... عجوزٌ يزيد عمره عن 70 عاماً...أظهر معاليه ثلاث لوحات، وهو مصابٌ بشلل في يده اليمنى، فلا يتوقع المرء منه مزيداً من اللوحات الجيدة".{{Harvard citation|Wallace|1972|p=163}}}} فأكَّد هذا أن يد ليوناردو اليمنى أُصِيبَت بشللٍ وهو في السادسة والخمسين من عمره،<ref name=seeker/> ولعلَّ هذا سببٌ في تركه للكثير من أعماله غير مكتملة، ''[[موناليزا|كالموناليزا]]''.<ref name=guardian2005/><ref>{{استشهاد ويب|الأخير=Saplakoglu |الأول=Yasemin |عنوان=A Portrait of Leonardo da Vinci May Reveal Why He Never Finished the Mona Lisa |مسار=https://www.livescience.com/65396-da-vinci-hand-injury.html |موقع=Live Science |تاريخ الوصول=5 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200202094640/https://www.livescience.com/65396-da-vinci-hand-injury.html | تاريخ أرشيف = 2 فبراير 2020 }}</ref><ref name=fainting>{{استشهاد بخبر |الأخير=Bodkin |الأول=Henry |عنوان=Leonardo da Vinci never finished the Mona Lisa because he injured his arm while fainting, experts say |مسار=https://www.telegraph.co.uk/science/2019/05/04/leonardo-da-vinci-never-finished-mona-lisa-injured-arm-fainting/ |صحيفة=The Telegraph |تاريخ الوصول=6 May 2019 |تاريخ=4 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200614090146/https://www.telegraph.co.uk/science/2019/05/04/leonardo-da-vinci-never-finished-mona-lisa-injured-arm-fainting/ | تاريخ أرشيف = 14 يونيو 2020 }}</ref> إلا أنه استمر بالعمل نوعاً ما حتى أصبح في نهاية المطاف مريضاً وطريح الفراش لعدة أشهر.<ref name=seeker>{{استشهاد ويب |الأخير=Lorenzi |الأول=Rossella |عنوان=Did a Stroke Kill Leonardo da Vinci? |مسار=https://www.seeker.com/did-a-stroke-kill-leonardo-da-vinci-1789047208.html |موقع=Seeker |تاريخ الوصول=5 May 2019 |تاريخ=10 May 2016| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191222231504/https://www.seeker.com/did-a-stroke-kill-leonardo-da-vinci-1789047208.html | تاريخ أرشيف = 22 ديسمبر 2019 }}</ref>

[[ملف:The castle of Amboise.jpg|تصغير|لوحة [[لقصر أمبواز]] رسمها تلميذ ليوناردو [[فرانشيسكو ميلزي]] (حوالي عام&nbsp;1518).]]
توفي ليوناردو في [[كلو لوسي|كلوس لوسي]] في الثاني من مايو من عام 1519 عن عمر يناهز 67 عامًا، وعلى الأرجح أن سبب الوفاة كان [[سكتة دماغية]].<ref name=fainting/><ref name=neurology>{{Ill-WD2|Charlier, Philippe|id=Q3379559}}؛ Deo, Saudamini. [https://n.neurology.org/content/88/14/1381.full"A physical sign of stroke sequel on the skeleton of Leonardo da Vinci?"]. ''Neurology''. 4 April 2017; 88(14): 1381–82 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170415031015/http://www.neurology.org/content/88/14/1381.full |date=15 أبريل 2017}}</ref> وكان الملك فرنسوا الأول صديقاً مقرباً له آنذاك، ويقول فازاري أن ليوناردو أشفقَ على نفسه وهو على فراش موته فطلبَ للتوبة، وقال أنه «قد أساء إلى الله والبشر بفشله في ممارسة فنه مثلما كان يتوجَّب عليه»،<ref>Antonina Vallentin, Leonardo da Vinci: The Tragic Pursuit of Perfection, (New York: The Viking Press, 1938), 533</ref> ويذكر فازاري أن ليوناردو أرسل في أيامه الأخيرة لقسيسٍ ليعترف بذنوبه ويقبل [[الأسرار المقدسة في الكنيسة الكاثوليكية|السر المقدس]].<ref>Vasari, p. 270</ref> ويزعمُ فازاري أيضًا أن الملك احتضنَ رأس ليوناردو بين ذراعيه حينما لفظَ أنفاسهُ الأخيرة، على الرغم من أن هذه القصة خياليَّة في الغالب،{{ملا|صور الفنان الكلاسيكي [[جان أوغست دومينيك آنغر|آنغر]] مشهد وفاة ليوناردو بين ذراعي الملك فرانسوا بلوحاتٍ رومانسية، وكذلك الفنان الفرنسي [[فرانسوا غيوم ميناجو|ميناجوت]] وغيره من الفنانين الفرنسيين، والفنانة السويسرية [[أنجيليكا كوفمان]].}}{{ملا|name=edict|في يوم وفاة ليوناردو، أصدر الملك مرسوماً ملكياً في [[سان جيرمان اون ليه|سان جيرمان أونلي]] للقيام برحلة لمدة يومين من كلو لوسي، واعتُبر هذا دليلاً على أن الملك فرانسوا لم يكن قرب ليوناردو وهو على فراش الموت، ولو أن الملك لم يوقع المرسوم.<ref>White, ''Leonardo: The First Scientist''</ref>}} وحَمَلَ تابوت ليوناردو إلى مثواه الأخير ستون متسوّلاً نزولاً عند رغبته،{{ملا|كان من المقرر مكافأة الستين فقيراً بإكراميَّات أي بالمال تحقيقاً لرغبة ليوناردو.}} وكان ميلزي وريث دا فينتشي الشرعي ومنفذ وصيته، فتلقَّى أموال ولوحات ليوناردو وأدواته ومكتبته وأمتعته الشخصية. وتذكر ليوناردو أيضًا تلميذه الآخر وصديقه القديم [[سالاي]] وخادمه المخلص باتيستا دي فيلانيس، فحصل كل منهما على نصف أملاك دا فينتشي من [[كرم (مزرعة)|كروم العنب]]،<ref name="مولد تلقائيا5">{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Kemp |مؤلف1-الأول=Martin |عنوان=Leonardo: Revised Edition |تاريخ=2011 |ناشر=OUP Oxford |isbn=978-0-19-163079-8 |صفحة=26 |مسار=https://books.google.co.uk/books?id=i2osO3TsTXQC&pg=PA25&lpg=PA25&dq=Leonardo+Da+Vinci+++Leonardo%27s+Will.+Baptista+de+Vilanis,&source=bl&ots=lVGRKDVmjK&sig=ACfU3U1Jmh0xvSYisWhFFh9_icnLK_rvAQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiPt_u3_czpAhXjaRUIHScVAWIQ6AEwCnoECBIQAQ#v=onepage&q=Leonardo%20Da%20Vinci%20%20%20Leonardo's%20Will.%20Baptista%20de%20Vilanis%2C&f=true |لغة=en| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200701001035/https://books.google.co.uk/books?id=i2osO3TsTXQC&pg=PA25&lpg=PA25&dq=Leonardo+Da+Vinci+++Leonardo's+Will.+Baptista+de+Vilanis,&source=bl&ots=lVGRKDVmjK&sig=ACfU3U1Jmh0xvSYisWhFFh9_icnLK_rvAQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiPt_u3_czpAhXjaRUIHScVAWIQ6AEwCnoECBIQAQ | تاريخ أرشيف = 1 يوليو 2020 }}</ref> وحصل إخوته على أراضيه، وتلقت خادمته عباءة مبطنة بالفرو. وفي 12 أغسطس 1519 دُفِن رفات ليوناردو في الكنيسة الجمعية للقديسة فلورينتين بقلعة أمبواز في فرنسا،<ref name=Florentine>{{استشهاد ويب|مؤلف=Florentine editorial staff |عنوان=Hair believed to have belonged to Leonardo on display in Vinci |مسار=https://www.theflorentine.net/2019/05/02/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/ |موقع=The Florentine |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=2 May 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190709082932/http://www.theflorentine.net/news/2019/05/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/ | تاريخ أرشيف = 9 يوليو 2019 }}</ref>

وبعد حوالي 20 عامًا من وفاة ليوناردو، أفاد الصائغ والنحات [[بنفينوتو تشيليني]] أن الملك فرانسوا قال: «لم يولد رجل في العالم حاز معرفة بقدر ما حاز ليوناردو، ولا أقصدُ هنا معرفة الرسم والنحت والعمارة، وإنما المعرفة التي جعلتهُ فيلسوفًا عظيمًا جدًا».<ref>{{استشهاد بكتاب |الأول=Mario |الأخير=Lucertini |مؤلف2-الأول=Ana Millan |مؤلف2-الأخير=Gasca |مؤلف3-الأول=Fernando |مؤلف3-الأخير=Nicolo |عنوان=Technological Concepts and Mathematical Models in the Evolution of Modern Engineering Systems |مسار=https://archive.org/details/springer_10.1007-978-3-0348-7951-4 |صفحة=[https://archive.org/details/springer_10.1007-978-3-0348-7951-4/page/n28 13] |اقتباس=leonardo cellini francois philosopher. |تاريخ الوصول=3 October 2007 |isbn=978-3-7643-6940-8 |سنة=2004 |ناشر=Birkhäuser| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200701001103/https://archive.org/details/springer_10.1007-978-3-0348-7951-4 | تاريخ أرشيف = 1 يوليو 2020 }}</ref>

== علاقاته الشخصية ==
=== علاقاته الاجتماعية والفنية ===
[[ملف:Leonardo self.jpg|تصغير|يسار|يعتقد أن هذه [[بورترية رجل بالطباشير الأحمر (لوحة)|صورة شخصية لليوناردو دا فينشي مرسومة بالطبشور الأحمر]] حوالي سنة [[1512]]. موجودة الآن في مكتبة [[القصر الملكي في تورينو]] ، [[إيطاليا|ايطاليا]].]]

كانت [[فلورنسا]] في زمن شباب ليوناردو مركزاً للفكر والثقافة [[النهضة الإنسانية|الإنسانية]] المسيحية،{{sfn|Rosci|1977|p=13}} وبدأ ليوناردو التدريب مع فوركيو عام 1466، بنفس العام توفي رئيس فوركيو النَّحات الشهير [[دوناتيلو|دوناتيللو]].{{ملا|كان لتمثال دوناتيللو الشهيرة [[ديفيد (دوناتيللو)|لداوود]] تأثير إنساني كبير على لوحات ليوناردو في آخر حياته، وخصوصاً [[يوحنا المعمدان (لوحة)|لوحة يوحنا المعمدان]].<ref name=Hartt />{{sfn|Rosci|1977|p=13}}}} وكان معظم الفنانين الباقين في الورشة حينئذٍ كباراً في السنّ، فمنهم الرسام [[باولو أوتشيلو|أوتشيلو]] صاحب التجارب المبكرة في فن الرسم المنظوري، وقد أثَّر عمله على تطور رسم المناظر الطبيعية، لكنه كان طاعناً في السنّ، وكذلك الرسامان [[بييرو ديلا فرانشيسكا]] و[[فيليبو ليبي]] والنحات لوكا ديلا روبيا والمهندس المعماري والكاتب [[ليون باتيستا ألبيرتي]]، فكانوا جميعاً في الستينات من عمرهم، وأما الفنانان الناجحان الشابَّان في المدرسة فكانوا فيروشيو (وهو مُعلِّم ليوناردو) وأنطونيو ديل بوليشيوا ونحات الصور الشخصية مين ودا فيسول.<ref name=Hartt>{{استشهاد بكتاب |الأول=Frederich |الأخير=Hartt |عنوان=A History of Italian Renaissance Art |سنة=1970 |صفحات=127–33}}</ref>{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}}<ref name=Bruck /><ref name=Rach />

أمضى ليوناردو شبابه في فلورنسا، وكانت المدينة مُزيَّنة آنذاك بأعمال كبار الفنانين الذين عاصروا [[دوناتيلو]] مثل [[مازاتشو]] الذي كانت لوحاته التصويرية مشبعة بالواقعية والعاطفة، و[[لورنزو جبرتي]] الذي عرض لوحة [[معمودية فلورنسا|بوابات الجَنَّة في معمودية فلورنسا]] متألِّقةً مع أوراق ذهبية، وجمعت بين تركيبات الأشكال المُعقدة وخلفياتٍ معمارية مفصلة، و[[بييرو ديلا فرانشيسكا]] الذي أجرى دراسة مفصلة للمنظور<ref>Piero della Francesca, ''On Perspective for Painting (De Prospectiva Pingendi)''</ref> وكان أول رسام يدرسُ الضوء على أساسٍ علمي، وكان من شأن دراسات [[ليون باتيستا ألبيرتي]]<ref>Leon Battista Alberti, ''De Pictura'', 1435. [http://www.noteaccess.com/Texts/Alberti/ ''On Painting'', in English], [http://www.liberliber.it/mediateca/libri/a/alberti/de_pictura/html/depictur.htm ''De Pictura'', in Latin] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200617080903/http://www.noteaccess.com/Texts/Alberti/ |date=17 يونيو 2020}}</ref> أن يكون لها تأثير عميق على الفنانين الشباب، وخاصة على ملاحظات ليوناردو وأعماله الفنية.<ref name=Hartt /><ref name=Bruck /><ref name=Rach />

كانت التقاليد السائدة في فلورنسا رسمُ لوحة صغيرة وراء المذبح [[السيدة العذراء (تصوير)|للعذراء والطفل]] في الكنائس، وصُنِعَت الكثير من هذه اللوحات [[تمبيرا|الحرارة]] أو [[طين نضيج|بالطين النضيج]] الذي تنتجهُ ورش [[فيليبو ليبي]] وفيروكيو وعائلة [[ديلا روبيا]] الشهيرة. وكانت لوحات ليوناردو الأولى للسيدة العذراء، مثل [[سيدة القرنفل (لوحة)|سيدة القرنفل]] و[[السيدة بينويس (لوحة)|السيدة بينوا]]، تتبع هذه التقاليد ولو أنَّ فيها [[تحساس ذاتي|لمسةً وتحساساً ذاتياً]] له، وخاصة في لوحة السيدة بينوا التي تظهرا فيها العذراء مائلةً عن زاوية الصورة وفي حضنها الطفل المسيح في الزاوية المقابلة، ويظهر هذا التكوين الصوريّ في لوحات ليوناردو في وقت لاحق مثل [[العذراء والطفل مع القديسة آن (لوحة)|العذراء والطفل مع القديسة آن]].<ref name=LB />

[[ملف:Madonna benois 01.jpg|تصغير|يمين|''[[السيدة بينويس (لوحة)|لوحة السيدة بينويس]]''، {{قرابة|1478}}.]]

كان ليوناردو معاصراً في حياته لرسامين معروفين منهم [[ساندرو بوتيتشيلي]] و[[دومنيكو غرلاندايو]] و[[بيترو بيروجينو]]،{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}} وكان هؤلاء كلّهم أكبر منه بفارقٍ بسيط، وكان يقابلهم أحياناً في ورشة عمله في فيروكيو التي لهُم صلات عملٍ بها وكذلك في أكاديمية ميديشي الأفلاطونية الجديدة،<ref name=LB /> وكان بوتشيلي مقرَّباً بالخصوص لعائلة مديشي فضمنَ نجاحه في مسيرة الرسم، وأما غيرالاندايو وبيروغينو فأدارا ورشتين للرَّسْم وكانا غزيرَيْ الإنتاج، فقاما بأعمالٍ متقنةٍ ولقاء عمولاتٍ كبيرة لزبائن مهمِّين، وقدَّر هؤلاء الزبائن قدرات غيرالاندايو في رسم لوحات جدارية دينية لمواطني فلورنسا الأثرياء، فكان قادراً على رسم العديد من القديسين والملائكة بحلاوة وبراءة راسخة.<ref name=Hartt /> وكُلِّفَ هؤلاء الرسامون الثلاثة بطلاء جدران [[كنيسة سيستينا]] الشهيرة في الفاتيكان، فبدأ هذا المشروع بتوظيف بيروغينو عام 1479، ولم ينضمَّ ليوناردو إليهم قطّ. فقد كانت مهمَّته المرموقة الأولى رسم لوحة [[تمجيد المجوس للطفل يسوع (ليوناردو)|عشق المجوس]] لرهبان سكوبتا، وهي لوحةٌ لم تكتمل أبداً.<ref name=LB />

[[ملف:Hugo van der Goes 006.jpg|تصغير|يسار|لوحة مذبح بورتينارى (حوالي 1475) بريشة [[هوغو فان دير غوس]].]]
كان ما يزال ليوناردو يعمل في عام 1476 في ورشة فيروكيو، ووقعَ حينذاك أن جُلِبَ إلى فلورنسا لوحة مذبح بورتيناري بريشة [[هوغو فان دير غوس]]، فجاءت معها [[الرسم الهولندي المبكر|التقنيات الحديثة للرسم]] من شمال أوروبا وتركت في ليوناردو تأثيراً عميقاً، كما وأثَّرت بغيرلانديو وبيروغانيو وغيرهم من معاصريه.{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}} وكان في عام 1479 الرسام الصقلي [[أنطونيلو دا مسينا]] (وهو يرسمُ بالألوان الزيتية حصراً) مسافراً شمالاً في طريقه إلى [[البندقية]]، والتي تبنى فيها الرسَّام الرائد [[جوفاني بيليني]] أسلوب الرسم الزيتي، وسرعان ما أصبح هذا أسلوب الرسم المُفضَّل في البندقية، ولاحقاً زار ليوناردو البندقية أيضاً.{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}}<ref name=Rach /> وسار ليوناردو على خطى اثنين من معاصريه من المهندسين المعمارييّن هما [[دوناتو برامانتي]] (وهو الذي صمم ساحة البيرفيدير) وأنطونيو دا سانغالو الكبير، فَّجرب ليوناردو تصميم مُخطَّطات لكنائس مركزية، ويظهر عدد منها في مفكراته على الرغم من أن أياً منها لم تُبنَ على أرض الواضع.{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}}<ref>Hartt, pp. 391–92</ref>
 
وكان من معاصري ليوناردو السياسيين [[لورينزو دي ميديشي]] (وكان أكبر من ليوناردو بثلاث سنين) وأخوه الأصغر جوليانو، وقُتِلَ جوليانو هذا في [[مؤامرة باتسي]] في عام 1478، فأرسلت محكمة مديشي ليوناردو سفيراً إلى [[لودوفيكو سفورزا]] الذي حكم [[ميلان (توضيح)|ميلان]] بين عام 1479 إلى عام 1499.{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}}

زار ليوناردو مع ألبرت منزل ميديشي والتقى فيه الكثير من الفلاسفة الإنسانيين الذين عاشوا حينذاك، ومنهم [[مارسيليو فيسينو]] نصيرُ [[أفلاطونية محدثة|الأفلاطونية الجديدة]]، وكذلك كريستوفو لاندينو وهو مُعلِّقٌ على الكتابات الكلاسيكية، و[[جون أرجيروبولوس]] وهو مدرس للغة اليونانية ومترجم ل[[أرسطو]]، كما ارتاد أكاديمية ميديشي أشخاص مهمّون آخرون عاشوا في زمن ليوناردو، منهم الشاعر والفيلسوف الشاب [[بيكو ديلا ميراندولا]]،{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}}<ref name=Rach /><ref name="مولد تلقائيا6">{{استشهاد بكتاب |الأول=Hugh Ross |الأخير=Williamson |عنوان=Lorenzo the Magnificent |مسار=https://archive.org/details/lorenzomagnifice00ross |التسجيل=registration |سنة=1974| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200707163311/https://archive.org/details/lorenzomagnifice00ross | تاريخ أرشيف = 7 يوليو 2020 }}</ref> وكتب ليوناردو لاحقاً في هامش من مذكّراته «أسرة مديشي صنعتني وأسرة مديشي دمرتني». وقد انتفع ليوناردو من لورينزو في الحصول على وظيفته ببلاط ميلان، لذا فليس من الواضح قصدهُ من هذا التعليق الغريب.<ref name=LB />

ترتبطُ عادةً أسماء العمالقة الثلاثة -ليوناردو ومايكلانجيلو ورفاييل- ب[[عصر النهضة]]، على أنَّ هؤلاء الثلاثة ليسوا من الجيل نفسه، إذ كان ليوناردو في 23 من عمره حينما وُلِدَ مايكيلانجيلو وفي 31 حينما وُلِدَ رفاييل،{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}} وتوفي رافيل عن عمر يناهز 37 سنةً في عام 1520، وهي السنة التي تبعت وفاة ليوناردو، وأما مايكلانجيلو فعمَّر 45 عاماً بعدهما.<ref name=Bruck>{{استشهاد بكتاب |الأول=Gene A. |الأخير=Brucker |عنوان=Renaissance Florence |مسار=https://archive.org/details/renaissanceflore00bruc |التسجيل=registration |سنة=1969| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200707163244/https://archive.org/details/renaissanceflore00bruc | تاريخ أرشيف = 7 يوليو 2020 }}</ref><ref name=Rach>{{استشهاد بكتاب |الأول=Ilan |الأخير=Rachum |عنوان=The Renaissance, an Illustrated Encyclopedia |سنة=1979}}</ref>

=== حياته الشخصية ===
{{مفصلة|حياة ليوناردو دا فينتشي الشخصية}}
[[ملف:Da Vinci Isabella d'Este.jpg|تصغير|دراسة صورة [[إيزابيلا الأولى ملكة قشتالة]] (1500) في [[متحف اللوفر]].]]
وصف فاساري ليوناردو بأن لديه موهبةً غير عادية للاختراع وجمالاً جسدياً متميزاً وبهاءً لا متناهياً وقوة وكرماً عظيمَيْن وروحاً ملكية وسعة عقلٍ هائلة،<ref>Vasari, p. 253</ref> وجذبت سائر جوانب حياته كذلك فضول الجمهور، فكان أحد هذه الجوانب حُبَّه للحيوانات والتزامه (غالباً) [[نباتية|بغذاء نباتي]]، وعادته بشراء الطيور الحبيسة وإطلاقها حُرَّة.<ref>MacCurdy, Edward, ''The Mind of Leonardo da Vinci'' (1928) in [http://www.ivu.org/history/davinci/hurwitz.html Leonardo da Vinci's Ethical Vegetarianism] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200424034404/https://ivu.org/history/davinci/hurwitz.html |date=24 أبريل 2020}}</ref><ref>Vasari, p. 257</ref><ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Müntz |الأول=Eugène |صفحة=17 |مسار=https://archive.org/stream/gri_33125000944930#page/n47/mode/2up/ |سنة=1898 |عنوان=Leonardo da Vinci. Artist, Thinker, and Man of Science. Volume 1 |ناشر=William Heinemann |مكان=London| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200704142731/https://archive.org/stream/gri_33125000944930 | تاريخ أرشيف = 4 يوليو 2020 }}</ref>

كان لليوناردو أصدقاء كُثُر اشتهروا إما لأسباب تاريخية أو في لتفوّقهم في مجالاتهم، ومن بينهم عالم الرياضيات [[لوكا باتشولي]]<ref>{{استشهاد بدورية محكمة|عنوان=Correspondence|مسار=https://www.scientificamerican.com/article/correspondence-1910-08-06/|صحيفة=Scientific American|تاريخ=1910-08-06|issn=0036-8733|صفحات=103–103|المجلد=103|العدد=6|DOI=10.1038/scientificamerican08061910-103| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200704183109/https://www.scientificamerican.com/article/correspondence-1910-08-06/ | تاريخ أرشيف = 4 يوليو 2020 }}</ref> الذي ألَّف كتاب [[النسبة الذهبية (كتاب)|النسب الذهبية]] في عام 1498، ولم تكن عَلاقات ليوناردو وثيقة مع النساء باستثناء صداقته مع سيسيليا جاليراني والأختين: [[بياتشريتي دي إستي|بياتشريتى دي إستى]] وإيزابيلا دي إستى.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Atlas of Thyroid Surgery|مسار=https://www.jaypeedigital.com/login.aspx?ISBN=9789350906361&title=Thyroidea%20IMA%20Artery&chapter=Chapter-104&sno=70380&doi=1|ناشر=Jaypee Brothers Medical Publishers (P) Ltd.|تاريخ=2013|ISBN=978-93-5090-636-1|صفحات=104–104|مؤلف1=Madan| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200704183452/http://www.jaypeedigital.com/login.aspx?ISBN=9789350906361&title=Thyroidea%20IMA%20Artery&chapter=Chapter-104&sno=70380&doi=1 | تاريخ أرشيف = 4 يوليو 2020 | تاريخ الوصول =  أكتوبر 2020  |حالة المسار=dead}}</ref> كما أنه رسم صورة وجه
إيزابيلا دي إستى التي ربما استُخدمت لرسم لوحة شخصية أثناء رحلتهما عبر [[منتوة|مانتوفا]]، لكن اللوحة فُقِدَت.<ref name=LB />
[[ملف:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg|يمين|تصغير|القديس [[يوحنا المعمدان|يوحنا]] المعمدان (رُسِمَت بين حوالي 1513-1516)، في [[متحف اللوفر]]، ويعتقد أن نموذجها كان تلميذ ليوناردو واسمه [[سالاي]].]]
بقيَ ليوناردو عدا صداقاته القليلة مُتَحَفِّظاً في حياته الخاصة، فكانت علاقاته الجنسية موضوع هجاء وتحليل وتكهّنات، وظهر هذا الاتجاه التحليل والتفكر في منتصف القرن السادس عشر وأعيد إحياؤهما في القرن التاسع عشر والعشرين بجهودٍ أبرَزُها ما بذله [[سيغموند فرويد]].<ref>Sigmund Freud, ''Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci'', (1910)</ref> وكانت أكثر علاقات ليوناردو حميمية مع تلميذَيه: [[سالاي]] و[[فرانشيسكو ميلزي|ميلزي]]، وكتب ميلزي لإخوة ليوناردو ليبلغهم بوفاته، ووصف حينها ليوناردو بأنه كان محباً وعطوفاً على تلامذته. وفي القرن السادس عشر صرّح ليوناردو أن علاقته مع ميلزي كانت علاقة جنسية، وعندما كان ليوناردو في الرابعة والعشرين من عمره (سنة 1476) اُتِّهِمَ هو وثلاثة شبان آخرون [[لواط|باللواط]] مع رجل معروفٍ بممارسته للدعارة مع الذكور، ورُفِعَت التهم لاحقاً بسبب نقص الأدلة، لكن أحد المتهمين في الحادثة كان ليوناردو دي تورنابوني وهو قريبٌ للملك [[لورينزو دي ميديشي]]، ممَّا يدلُّ على أن الأسرة الحاكمة استغلَّت نفوذها للتغطية على الحادث،<ref name=Isaacson/> وأجريت منذئذٍ دراساتٌ عديدةٌ للتكهُّن بتوجه دا فينتشي نحو [[شذوذ جنسي|الشذوذ الجنسي]] ورمزية توجهّه هذا في لوحاته الفنية، وخصوصاً بسبب الخلاعة الظاهرة في لوحتي [[يوحنا المعمدان (لوحة)|يوحنا المعمدان]] و[[باخوس (ليوناردو)|باخوس]].<ref>Michael Rocke, ''Forbidden Friendships'' epigraph, p. 148 & N120 p. 298</ref>

=== مساعدوه وتلاميذه ===
انضم «غيان غيامكو كابروتي من أورينو» المُلَقَّبُ ب[[سالاي]] وسالايينو (ومعناها «الصغير النجس»، أي الشيطان) إلى عائلة ليوناردو في عام 1490، وبعد عام واحد فقط دوَّن ليوناردو قائمة بصفاته الخسيسة واصفاً إياه بأنَّهٌ لصٌ وكاذب وٌعنيد وشره، وهذا لأنه سرق أموالاً وتحفاً ثمينةً من العائلة خمس مرَّات على الأقل وأنفق ثروة على الملابس،<ref>Leonardo, Codex C. 15v, Institut of France. Trans. Richter</ref> على أن ليوناردو تحمَّلهُ بصبرٍ كبير وبقيَ سالاي يعيشُ في الأسرة لثلاثين سنة.<ref>della Chiesa, p. 84</ref> ورسمَ سالاي عدداً من اللوحات تحت اسم أندريا سالاي، ويدّعي فاساري أن ليوناردو «لقَّنهُ تلقنياً عظيماً في الرسم»،<ref>Vasari, p. 265"</ref> على أن لوحاته تعتبر أقلَّ جدارةً فنياً بالعموم من غيره من تلامذة ليوناردو مثل بولترافيو وماركو دوجيونو، ورسم سالاي في سنة 1515 نسخةً عارية من الموناليزا تدعى الموناڤانا،<ref>{{استشهاد ويب |الأخير=Gross |الأول=Tom |عنوان=Mona Lisa Goes Topless |موقع=Paintingsdirect.com |مسار=http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |تاريخ الوصول=27 September 2007 |مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20070403073656/http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |تاريخ أرشيف=3 April 2007}}</ref> وكانت الموناليزا الأصلية ملكاً لسالاي بعد وفاة ليوناردو وحتى وفاة سالاي في عام 1524، وقُيِّمَ سعرها وفي وصيته بمبلغ 504 ليرة، وهو مبلغٌ كبيرٌ جداً لقاء صورة شخصية صغيرة الإطار.<ref name=NR>{{استشهاد ويب |الأخير=Rossiter |الأول=Nick |عنوان=Could this be the secret of her smile? |موقع=Daily Telegraph |تاريخ=4 July 2003 |مسار=https://www.telegraph.co.uk/culture/?xml=/arts/2003/04/07/banr.xml |تاريخ الوصول=3 October 2007 |مكان=London| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20080609213218/http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2003/04/07/banr.xml | تاريخ أرشيف = 9 يونيو 2008 }}</ref>

قبلَ ليوناردو في سنة 1506 تلميذاً آخراً في منزله يُدعى [[فرانشيسكو ميلزي]]، وهو ابن أرستقراطي من [[لومبارديا]]، وهو يعتبر طالب ليوناردو المُفضَّل، إذ رافقه حينما انتقل إلى فرنسا وبقيّ معه هناك حتى وفاة ليوناردو، وورثَ ميلزي لوحات ليوناردو الفنية ومشاريعه العملية ومخطوطاته ومجموعات ليوناردو وأدار ممتكاته.

== لوحاته الفنية ==
{{أيضا|قائمة أعمال ليوناردو دا فينتشي}}
على الرّغم من كون ليوناردو دا فينتشي عالماً ومخترعاً، إلا أنّ موهبته في الرسم أكسبته الشهرة حتى حوالي أربعة قرون قبل بقية مواهبه، كون العديد من رسوماته تعتبر تحف فنية. تتميز لوحاته بمجموعةٍ من الصّفات الَّتي طالما سعى طلَّاب الفن لتقليدها واتباع مدرسته، حتى وُصف بكونه رساماً «إلهياً»،{{ملا|1=دٌرست شهرته من قبل دانيال أريس Arasse.{{sfnp|Arasse|1998|pp=11–15}}}} وأكثر ما يميّز أعمال دا فينتشي ابتكاراته الفنية في وضع الألوان والطلاء، معتمداً على معرفته [[تشريح|علم التشريح]]، و[[ضوء|الضوء]] و[[علم النبات]] و[[جيولوجيا|الجيولوجيا]]، بالإضافة لاهتمامه [[علم الفراسة|بعلم الفراسة]]، وكيفيّة التّعبير عن العواطف بالتّعابير والإشارات، استخدامه الفريد لتشكيل جسم الإنسان، والتدرج الدقيق للألوان، كل هذه القيم تجتمع في أشهر لوحاته [[موناليزا|الموناليزا]] و[[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]] و[[عذراء الصخور (لوحة)|عذراء الصخور]].<ref>{{استشهاد بكتاب|الأخير= Hartt|الأول= Frederick |سنة= 2011|الفصل=The cinquecento |تنسيق الفصل= pdf|مسار الفصل= https://archive.org/details/HistoryOfItalianRenaissanceArtPaintingSculptureArchitectureHarttFrederick7thEd2011/page/n449/mode/2up|عنوان= History Of Italian Renaissance Art Painting, Sculpture, Architecture|مسار=https://archive.org/details/HistoryOfItalianRenaissanceArtPaintingSculptureArchitectureHarttFrederick7thEd2011/page/n451/mode/2up |لغة= En |إصدار= السابعة|ناشر= Prentice Hall|تاريخ الوصول= 2 يوليو 2020| صفحات= 434-478 | مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702125231/https://archive.org/details/HistoryOfItalianRenaissanceArtPaintingSculptureArchitectureHarttFrederick7thEd2011/page/n451/mode/2up | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref>
=== بداية أعماله الفنية ===
[[ملف:Leonardo Da Vinci - Annunciazione.jpeg|تصغير|يسار|upright=1.3|''[[لوحة البشارة]]'' في [[معرض أوفيزي]] في فلورنسا، وتعد أول عمل فني كامل لليوناردو {{قرابة| 1475-1480}}]]
لاقت [[لوحة معمودية المسيح]] التي قام برسمها مشاركةً مع أستاذه [[أندريا دل فروكيو]] اهتماماً فنياً كبيراً، بالإضافة لعملين آخرين أنجزهما دا فينتشي في ذلك الوقت في معرض فروكيو، هما [[لوحة البشارة]] ضمن مقاسين أحدهما صغير بقياس 14x59 سم<sup>2</sup> مصنوعة من [[بريديلا|البراديلا]] مكوناً أساسياً للقاعدة والتي قام [[لورينزو دي كريدي]] بتلوينها لكنّها انفصلت عنها، أما اللوحة الثانية فهي ذات مقاس أكبر بكثير 222x90 سم<sup>2</sup>،<ref>della Chiesa, pp. 88, 90</ref> والتي استخدم ليوناردو في رسمها ترتيباً رسمياً، مثل اللوحتين الآخريتين المعروفتين [[فرا أنجيليكو|لفرا أنجليكو]] بذات موضوع البشارة. وفيها نجد [[مريم العذراء]] جالسة أو راكعة على يمين الصورة، قريباً من الجهة اليسرى للصورة يبدو الملاك بثياب غنية ودقيقة، رافعاً جناحيه وحاملاً زنبقة السيدة (مادونا). على الرغم من أن العمل سابقاً كان يُسند إلى [[دومنيكو غرلاندايو|غرلاندايو]] إلا أنه اليوم وُثّق أن يعود لليوناردو.<ref name=Berti>{{استشهاد بكتاب|الأخير=Berti  |الأول=Luciano |عنوان= The Uffizi and the Vasari Corrifor|مسار= https://books.google.com/books?id=6a3pAAAAMAAJ |صيغة = كتاب ورقي |لغة= en|ناشر=Scala Books, distributed by the Two Contients Publishing Group, |تاريخ النشر=1971 |صفحات= 59–62|تاريخ الوصول= 2020-07-03| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702175405/https://books.google.com/books?id=6a3pAAAAMAAJ | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref>
في اللوحة ذات المقاس الصغير تظهر العذراء مغمضة عينيها وفاتحة يدها في رمزية للخضوع لإرادة الله، مع أن مريم ليست خاضعةً أو خانعة لكنّها مطيعة، في اللوحة يظهر ظهور الملاك المفاجئ حيث تضع إصبعها علامة على المكان في الكتاب المقدس، وترفع يدها الأخرى في إشارة الترحيب أو المفاجأة.<ref name=Hartt /> وتقبل هذه الفتاة الهادئة دورها بكونها أم الرب بثقة وإيمان وليس بخضوع. في هذه اللوحة يبرز ليوناردو الشاب الوجه الإنساني للعذراء مريم معترفاً بدور الإنسانية في تجسد الإله.
الفتاة، التي قاطعها الرسول مباغتةً عند قراءتها، تضع إصبعًا في كتابها المقدس لعلامة على المكان، وترفع يدها في إشارة رسمية للترحيب أو المفاجأة. هذه الفتاة الهادئة تبدو وكأنها تقبل دورها كأم الرب، ليس بالاستقالة ولكن بثقة.{{ملا|يورد مايكل باكساندال خمسة ظروف تجدر الإشارة لردة فعل مريم العذراء على حضور الملاك هي القلق والتأمل والتعجب والتقديم والاستحقاق، فيما أنّ الصورة لا تنقل أي من هذه العواطف أو التقاليد المحددة.<ref>
{{استشهاد بكتاب|مؤلف1-الأخير=Baxandall |مؤلف1-الأول=Michael|مؤلف2-الأخير= Baxandall| مؤلف2-الأول= R.R.S.W.I.M. |سنة=1988 |عنوان=Painting and Experience in Fifteenth Century Italy: A Primer in the Social History of Pictorial Style |مسار=https://books.google.com/books?id=dmpMcyeEX5EC |لغة= en|ناشر= Oxford University Press |صفحات=49-56  |تاريخ الوصول= 2020-07-03  |isbn=9780192821447 |lccn=87031552| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702180202/https://books.google.com/books?id=dmpMcyeEX5EC | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref>}}

=== لوحاته في عقد 1480 ===
[[ملف:Leonardo, san girolamo.jpg|تصغير|upleft|لوحة غير منتهية تمثل ''[[القديس جيروم في البرية (لوحة)|القديس جيروم في البرية]]'' {{قرابة|1480}}، موجودة اليوم في [[القصر الرسولي]]]]
تلقى ليوناردو مطلع عقد الثمانينيات من [[القرن 15|القرن الخامس عشر]] عملين هامين، وبدأ بعمل آخر بغاية الأهمية من حيث التكوين، إلا أنّه لم ينه أي من العملين الأولين، واستغرق وقتاً طويلاً لانهاء العمل الثالث حتى وصل لمفاوضات مطولة لإنهاء العمل ودفع الديون.إحدى هذه الأعمال كانت لوحة '''[[القديس جيروم في البرية (لوحة)|القديس جيروم في البرية]]'''، التي يربطها بورتودون بفترة صعبة من حياة ليوناردو، كما يتضح من مذكراته: «ظننت أنني تعلمت العيش؛ لكني كنت أتعلم فقط الموت.» <ref name=LB /> على الرغم من أن اللوحة بدأت بالكاد، يمكن رؤية التركيب الغريب للغاية.{{ملا|اللوحة التي كانت في القرن الثامن عشر ملكاً ل[[أنجيليكا كوفمان|أنجليكا كوفمان]]، والتي اقتطعت فيما بعد، ووجد القسمان الأساسيان في متجر للخردوات و أحذية. حيث أخذا وجمعا ثانيةً، من المحتمل أن الأجزاء الخارجية للصورة مفقودة.}} يبدو [[جيروم|القديس جيروم]] تائباً وسط الصورة، وعليه هالة خفيفة، والصورة تنظر إليه من الأعلى قليلاً.كما تجسد اللوحة جثوه على ركبتيه متخذاً شكل شبه منحرف، بحيث يمتد ذراع واحدة إلى الحافة الخارجية للرسم ويرنو بنظره في الاتجاه المعاكس. ويشير ج.واسيرمان إلى الصلة بين هذه اللوحة والدراسات التشريحية لليوناردو.<ref name=Wasser2>Wasserman, pp. 104–06</ref> فيما نلاحظ في مقدمة الصورة، انعكاس للقديس [[جيروم]] بشكل أسد يزأر، فيما تكون ذراعا وجسد القديس متحلزنتان بشكل مزدوج في قاعدة مساحة الصورة، والمشهد الآخر المميز ضمن هذه اللوحة هو الصخوة الصلدة التي ينعكس عليها ظل القديس جيروم.
كما يظهر العرض الجريء لتكوين الصور وعناصرها بين المظاهر الطبيعية والمشاعر الشخصية في لوحة [[تمجيد المجوس للطفل يسوع (ليوناردو)|عبادة المجوس]]، وهي الرائعة التي لم تكتمل، يظهرها رهبان القديس دوناتو في سوبيتو، والتي تمثل تركيباً معقداً للوحة بحوالي 250x250 سم<sup>2</sup>، وتجدر الإشارة أن ليوناردو قام بعدة رسومات تجريبية ودراسات تحضيرية لها، بما في ذلك رسم لمنظور خطي للأبنية ذات [[عمارة كلاسيكية|العمارة الكلاسيكية]] المهدمة التي تشكل جزءاً من الخلفية. لكن في عام 1482، ترك ليوناردو اللوحة بداعي ذهابه إلى ميلانو بناء على طلب [[لورينزو دي ميديشي]] من أجل الفوز بميله وبحماية [[لودوفيكو سفورزا]].<ref name=Chiesa83 /><ref name=Berti /> <!-----
[[File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg|thumb|''[[عذراء الصخور]]'', [[المعرض الوطني (لندن)]]، [[لندن]], دلالة على اهتمام ليوناردو بالطبيعة]] ----->
'''[[عذراء الصخور (لوحة)|عذراء الصخور]]''' وهو ثالث عمل هام في فترة الثمانينيات من القرن الخامس عشر، حيث دعته أخوية القديس دوناتو إلى ميلانو ليجسد فكرة طهارة العذراء، وكان العمل هو رسم لوحة ضخمة خلف المذبح بمساعدة الأخوة دي بريديس. عندها اختار ليوناردو أن يجسد لحظة مختلقة للقاء القديس يوحنا المعمدان عبر ملاكٍ، بالعائلة المقدسة عند ذهابها إلى مصر، وتظهر هذه اللوحة جمالاً استثنائياً غريباً من الألوان حول المسيح الطفل الرضيع، ومشهد طبيعي في البرية ذات الصخور المتلاطمة والمياه المتلاشية.<ref>{{استشهاد ويب| عنوان =The Mysterious Virgin | ناشر =[[المعرض الوطني (لندن)]] | مسار =http://www.nationalgallery.org.uk/collection/features/potm/2006/may/feature1.htm | حالة المسار=dead | مسار أرشيف =https://web.archive.org/web/20071015062743/http://nationalgallery.org.uk/collection/features/potm/2006/may/feature1.htm | تاريخ أرشيف =15 October 2007 | df =dmy-all }}</ref> على الرغم من ضخامة الرسم، حوالي 200×120 سم<sup>2</sup>، إلا أنّه ليس بذي التعقيد الذي طلبه رهبان أخوية القديس دوناتو، حيث تصور اللوحة أربعة مشاهد بدلاً من خمسين حدثاً وصورة صخرية عدا الزخرفة المعمارية التي طلبها الرهبان، انتهى العمل من اللوحة آخر الأمر، في الواقع، رسمت نسختان من اللوحة حيث بقيت واحدة في كنيسة [[دوناتوس|القديس دوناتو]]، في حين أخذ ليوناردو العمل الآخر معه إلى فرنسا. على الرغم من ذلك، لم يحصل الأخوان دي بريديس على حصتهم من العمل ولا الأخوية على رسومهم حتى القرن التالي. {{Sfnp|Arasse|1998}}<ref name="Chiesa85" />

=== لوحاته في عقد 1490 ===
[[ملف:Última Cena - Da Vinci 5.jpg|تصغير|يسار|upright=1.5|''[[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]]'' [[1498]]، [[كنيسة سانتا ماريا ديلي غراسي]] في [[ميلانو]]([[إيطاليا]])]]
اللوحة الأكثر شهرة ليوناردو في العقد الأخير من القرن الخامس عشر هي '''[[العشاء الأخير (لوحة)|العشاء الأخير]]''' والتي قام برسمها لغرفة الطعام في [[كنيسة سانتا ماريا ديلي غراسي]] في [[ميلانو]]. والعشاء الأخير يمثل الوجبة الأخيرة التي شاركها يسوع مع تلاميذه قبل أسره وموته، وتظهر اللحظة التي قال فيها يسوع للتو «واحد منكم سيسلمني»، والذعر الذي سببته هذه العبارة.{{sfnp|Arasse|1998}}

لاحظ الروائي {{وإو|ماتيو بانديلو|Matteo Bandello}} ليوناردو أثناء عمله وكتب، في بعض الأيام يرسم من الفجر حتى الغسق دون توقف حتى لتناول الطعام ثم يتوقف عن ذلك ولا يرسم لثلاثة أو أربعة أيام كل مرة.<ref>Wasserman, p. 124</ref> وكان هذا خارج نطاق فهم ما كان عليه قبل الدير، الذي كان يلاحقه إلى أن طلب ليوناردو من لودوفيكو التدخل.
ويصف [[جورجو فازاري|فاساري]] كيف أخبر ليوناردو المضطرب بشأن قدرته على تصوير وجه [[مسيح|المسيح]] و[[يهوذا الإسخريوطي]] بشكل مناسب. لكي لا يكون الدوق مضطراً لاستخدام نموذج سابق،<ref>Vasari, p. 263</ref> لكن عند الانتهاء، اعترف باللوحة أنها تحفة في التصميم والوصف،<ref>Vasari, p. 262</ref> لكن هذه الحال تدهور بسرعة، وذلك حسبما وصفها أحد المشاهدين بعد مئة عام أنها «مدمرة كلياً».<ref>della Chiesa, p. 97</ref> ليوناردو، بدلاً من استخدام التقنية المعتمدة ذاتها للفريسكو (اللوحات الجدارية)، استخدم التيمبورا فوق الخلفية التي كانت أساساً من الجيسو، مما أدى لتعرض سطح القالب للتساقط.<ref>della Chiesa, p. 98</ref> على الرغم من ذلك، تبقى اللوحة واحدة من أكثر الأعمال الفنية استنساخًا ؛ تم عمل عدد لا يحصى من النسخ بطرق مختلفة.

[[ملف:Leonardo da Vinci - Lady with an Ermine.jpg|تصغير|معدول|''[[سيدة مع قاقم (لوحة)|سيدة مع قاقم]]'' {{قرابة|1489-1490}} في [[متحف تشارتوريسكي]]في [[كراكوف]] ([[بولندا]])]]

فيما برزت '''[[سيدة مع قاقم (لوحة)|لوحة سيدة مع قاقم]]''' في هذه الفترة، والتي يُفترض أنها {{وإو|سيسيليا جاليراني|Cecilia Gallerani}} (حوالي 1483-1490)، محبوبة [[لودوفيكو سفورزا]].<ref name=treasures>{{استشهاد ويب|مسار=https://culture.pl/en/event/da-vincis-lady-with-an-ermine-among-polands-treasures|عنوان=Da Vinci's Lady with an Ermine among Poland's "Treasures" – Event – Culture.pl|تاريخ الوصول=18 November 2017| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200518033738/https://culture.pl/en/event/da-vincis-lady-with-an-ermine-among-polands-treasures | تاريخ أرشيف = 18 مايو 2020 }}</ref><ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=The Lady with an Ermine in the exhibition Circa 1492: Art in the Age of Exploration|الأخير=Kemp|الأول=M.|مكان=Washington-New Haven-London|صفحات=271}}</ref> وما يميزها هو تموضع الشخصية حيث يبرز وجها بزاوية مغايرة تماماً عن جذعها، وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت حيث كانت جميع الصور الشخصية جامدة تماماً، فيما يظهر القاقم كرمز يرتبط إما بالاحتضان والجلوس أو بلودفيكو الذي ينتمي إلى الذين يحملون وسام القاقم المرموق.<ref name=treasures/>

=== لوحاته في القرن السادس عشر ===
[[ملف:Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|تصغير|يمين|''[[موناليزا|الموناليزا]]'' أو ''الجيوكندا'' {{قرابة|1503–1505/07}}، في [[متحف اللوفر]] في [[باريس]] ([[فرنسا]])]]
كلِّف ليوناردو برسم '''[[معركة أنغياري (لوحة)|معركة أنغياري]]''' في قاعة الخمسمائة في [[قصر فيكيو]] في [[فلورنسا]]، عندها ابتكر تكويناً ديناميكياً يصور أربعة رجال يركبون خيول الحرب الهائجة الذين شاركوا في معركة من أجل حيازة الراية في هذه المعركة عام 1440. وقد تم تعيين [[ميكيلانجيلو|مايكل أنجلو]] لرسم الجدار المقابل لتصوير [[معركة كاسينا]]. تدهورت لوحة ليوناردو بسرعة وهي معروفة الآن من نسخة ل[[بيتر بول روبنس|روبنز]].<ref>{{استشهاد ويب|مؤلف1-الأخير=Seracini|مؤلف1-الأول=Maurizio|عنوان=The Secret Lives of Paintings |مسار=https://www.ted.com/talks/maurizio_seracini_the_secret_lives_of_paintings?language=en#t-48953|صيغة=lecture|تاريخ=2012| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191018193215/https://www.ted.com/talks/maurizio_seracini_the_secret_lives_of_paintings?language=en | تاريخ أرشيف = 18 أكتوبر 2019 }}</ref>
من بين الأعمال التي أنشأها ليوناردو في القرن السادس عشر هي الصورة الصغيرة المعروفة باسم '''[[موناليزا|الموناليزا]]''' أو '''الجيوكندا''' أو الضاحكة. ويمكننا القول أنها اللوحة الأكثر شهرة في العصر الحالي. حيث تعتمد شهرتها، على وجه الخصوص، على الابتسامة المراوغة على وجه المرأة، ونوعيتها الغامضة ربما بسبب زوايا الفم والعينين المظللة بمهارة بحيث لا يمكن تحديد طبيعة الابتسامة بالضبط. الجودة الغامضة التي اشتهر بها العمل أصبحت تسمى «[[سفوماتو]]» أو دخان ليوناردو. قال فاساري ، الذي يعتقد عمومًا أنه لم يعرف اللوحة إلا بسمعتها الطيبة ، أن «الابتسامة كانت ممتعة للغاية لدرجة أنها بدت إلهية وليست بشرية؛ وأولئك الذين رأوها دهشوا ليجدوا أنها كانت حية مثل الأصل».<ref>Vasari, p. 267</ref>{{ملا|أما إذا كان فاساري قد رأى الموناليزا أم لا هو موضوع للنقاش. يستند الرأي القائل بأنه ''لم'' يرَ اللوحة والسبب الأساسي يعود إلى حقيقة أنه يصف الموناليزا بأنها ذات حواجب. فيما دانيال آراس في "ليوناردو دا فينشي" يناقش إمكانية أن ليوناردو ربما يكون قد رسم الشكل بالحاجبين ومن ثم تم إزالتهما لاحقًا. (لم يكونوا من المألوف في منتصف القرن السادس عشر.){{sfnp|Arasse|1998}} قال باسكال كوتي في عام 2007 أنه وفقاً لتحليل عمليات المسح عالية الدقة، كان لدى الموناليزا حواجب ورموش تمت إزالتها لاحقاً.<ref>{{استشهاد بخبر| عمل=BBC News |عنوان= The Mona Lisa had brows and lashes | تاريخ = 22 October 2007 |مسار=http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7056041.stm | تاريخ الوصول=22 February 2008| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191106113930/http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7056041.stm | تاريخ أرشيف = 6 نوفمبر 2019 }}</ref>}}

الخصائص الأخرى للرسم هي الثوب غير المزخرف، حيث لا يوجد تنافس بين العينين واليدين عن التفاصيل الأخرى، خلفية المناظر الطبيعية المثيرة، ويبدو أن العالم في حالة تغير مستمر والتلوين الخافت والطبيعة السلسة للغاية في تقنية الرسم، استخدام الزيوت الموضوعة على درجة الحرارة، ومزجها على السطح بحيث لا يمكن تمييز ضربات الفرشاة.{{ملا|يكتب جاك واسرمان عن "المعالجة الفريدة للأسطح" في هذه اللوحة.<ref>Wasserman, p. 144</ref>}} وأظهر واسرمان ما مفاده أن «طريقة الرسم هذه ستجعل حتى قلب أقسى الرجال يرق ويتعاطف معها».<ref>Vasari, p. 266</ref> حالة الحفظ المثالية وحقيقة عدم وجود علامة على الإصلاح أو الطلاء الزائد نادرة في لوحة من هذا التاريخ.

في اللوحة [[العذراء والطفل مع القديسة آن (لوحة)|العذراء والطفل مع القديسة آن]]، تلتقط التركيبة مرة أخرى موضوع الأشكال في المناظر الطبيعية، التي يصفها واسرمان بأنها «جميلة بشكل مذهل»<ref>Wasserman, p. 150</ref> ويعود هاركنز إلى صورة القديس جيروم مع الشكل المائل في صورة مائلة زاوية. ما يجعل هذه اللوحة غير عادية هو أن هناك شخصيتين غير مألوفتين متراكبتين. {{sfnp|Arasse|1998}} تجلس ماري على ركبة والدتها، سانت آن. تميل إلى الأمام لكبح جماح الطفل المسيح وهو يلعب تقريبًا مع الخروف، علامة على تضحيته الوشيكة. أثرت هذه اللوحة، التي تم نسخها عدة مرات، على مايكل أنجلو ورافائيل وأندريا ديل سارتو، ومن خلالها بونتورمو وكوريجيو. تم اعتماد الاتجاهات في التكوين بشكل خاص من قبل الرسامين في البندقية تينتوريتو وفيرونيسي.

== تدويناته ويومياته ==
{{أيضا|قائمة أعمال ليوناردو دا فينتشي#المخطوطات{{!}}مخطوطات ليوناردو دا فينتشي}}

لم تعهد [[النهضة الإنسانية]] وجود أبعادٍ مشتركة بين العلوم والفنون، إلا أن الابتكار و[[إبداع|الإبداع]] في دراسات ليوناردو في العلوم والهندسة يقاربان ما هو موجود في أعماله الفنية بشكل مثيرٍ في بعض الأحيان.{{sfnp|Arasse|1998}} سُجلت هذه الدراسات في 13,000 صفحة من الرسومات والتدوينات التي تجمع الفن [[فلسفة طبيعية|بفلسفة الطبيعة]] بما يجعل ليوناردو [[علوم واختراعات ليوناردو دا فينشي|رائد العلم الحديث]]. كتب ليوناردو هذه الدراسات وحافظ عليها خلال حياته وترحاله فهو ملاحظ دائم لتفاصيل العالم من حوله.{{sfnp|Arasse|1998}} إن هذه الرسومات والملاحظات تعرض تنوعاً هائلاً في الاهتمامات والانشغالات، وتراوحت هذه الانشغالات بين المعتاد من قائمة مشتريات وقائمة المدينين الذين يدينون له بالمال وبين المثير للاهتمام كتصميمات الأجنحة وأحذية المشي على الماء. وقد شملت أوراقه لوحاتٍ ودراسات للأقمشة وتصميمات الأزياء ودراساتٍ للوجوه والمشاعر والحيوانات والأطفال الرضع ودراساتٍ في علم التشريح والنبات والتكوينات الصخرية و[[دوامة (توضيح)|الدوامات]] والآلات الحربية و[[طيران|آلات الطيران]] و[[هندسة|الهندسة]].{{sfnp|Arasse|1998}}
[[ملف:Leonardo da Vinci - Studies of the foetus in the womb.jpg|تصغير|يسار|معدول|تُظهر الصفحة دراسة ليوناردو للجنين في الرحم (حوالي عام 1510)، وهي محفوظة في المكتبة الملكية في [[قلعة وندسور]]]]

عهد ليوناردو بعد وفاته بدفاتر ملاحظاته ومفكراته التي كانت أوراقًا غير منظمة من مختلف الأحجام والأنواع، إلى تلميذه وخلفه [[فرانشيسكو ميلزي]].{{sfn|Wallace|1972|p=169}} إلا أن الصعوبة والعسر تحفان مهمة نشر هذه الدفاتر ويرجع ذلك إلى أسلوب ليوناردو غير المألوف في الكتابة وطبيعة النطاق الذي تدور فيه هذه المفكرات.<ref name=KDK>{{استشهاد بدورية محكمة | مؤلف = Keele Kenneth D | سنة = 1964 | عنوان = Leonardo da Vinci's Influence on Renaissance Anatomy | صحيفة = Med Hist| المجلد =  8| العدد = 4| صفحات =  360–70| pmc=1033412 | pmid=14230140 | doi=10.1017/s0025727300029835}}</ref> وفي حوالي عام 1570، نسخ فنان من [[ميلانو|ميلان]] بعض لوحات ليوناردو في إطار [[قسطنطين هيغنز|تخطيطٍ لأطروحة عن الفن]].<ref>{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Bean |مؤلف1-الأول=Jacob |مؤلف2-الأخير=Stampfle |مؤلف2-الأول=Felice |عنوان=Drawings from New York Collections I: The Italian Renaissance |تاريخ=1965 |ناشر=Metropolitan Museum of Art |مكان=Greenwich, CT |صفحات=81–82}}</ref> توفي ميلزي في عام 1570 وانتقلت على إثر ذلك المجموعات الورقية التي تركها ليوناردو إلى ابن مليزي المحامي أوراتسيو، والذي أولى القليل من العناية لتلك التدوينات في بادئ الأمر.{{sfn|Wallace|1972|p=169}} كان في بيت ميلزي مُعلمٌ خاص يدعى ليلو جافاردي، والذي أخذ ثلاث عشرة مخطوطةً إلى [[بيزا]] في عام 1587؛ وتصدى المهندس [[جيوفاني ماجينتا]] لجيفاردي في بيزا ولامه على فعلته المخالفة للقانون وأعاد المخطوطات إلى أوراتسيو. ونتيجة حيازة أوراتسيو الكثير من الأعمال المشابهة للمخطوطات، قام بإهداء الثلاث عشر مخطوطة لماجينتا. وانتشرت الأخبار حول تلك الأعمال الضائعة لليوناردو، فآثر أوراتسيو استرجاع سبعٍ من الثلاث عشرة مخطوطة، وأعطاها إلى بومبيو ليوني لنشرها في جزئين وأحد هذان الجزءان كان ''[[مخطوطة أتلانتيكس]]''. أما المخطوطات الست الأخرى فقد وزعت بين قلة من الأفراد.<ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Major |الأول=Richard Henry |مؤلف-وصلة=Richard Henry Major |عنوان=Archaeologia: Or Miscellaneous Tracts Relating to Antiquity, Volume 40, Part 1 |تاريخ=1866 |ناشر=The Society |مكان=London |صفحات=15–16 |مسار=https://books.google.com/books?id=HlBIAAAAYAAJ&pg=PA15| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200620023804/https://books.google.com/books?id=HlBIAAAAYAAJ&pg=PA15 | تاريخ أرشيف = 20 يونيو 2020 }}</ref> وبعد وفاة أوراتسيو، باع ورثته بقية ممتلكات ليوناردو وهكذا بدأ تشتت أعماله واندثارها.<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Leonardo & the Age of the Eye|مسار=https://archive.org/details/leonardoageofeye0000cald|الأخير=Calder|الأول=Ritchie|ناشر=Simon and Schuster|سنة=1970|مكان=630 Fifth Avenue, New York, NY|صفحة=[https://archive.org/details/leonardoageofeye0000cald/page/275 275]}}</ref>

وجدت بعض أعمال دا فينتشي طريقها إلى العرض ضمن مجموعات رئيسية مثل: المكتبة الملكية في [[قلعة وندسور]] و[[متحف اللوفر]] و[[المكتبة الوطنية الإسبانية]] و[[متحف فكتوريا وألبرت|متحف فيكتوريا وألبرت]] و[[مكتبة الأمبروزيانا]] في ميلان و[[المكتبة البريطانية]] في لندن. والجدير بالذكر أن ''[[مخطوطة أتلانتيكس]]'' التي تضمّ اثني عشر مجلّدًا، موجودة في مكتبة الأمبروزيانا، وأن المكتبة البريطانية أتاحت مختارات من [[مخطوطة أروندل|دستور أروندل]] عبر الإنترنت (المكتبة البريطانية، مخطوطة أروندل، 263).<ref>{{استشهاد ويب | عنوان =Sketches by Leonardo | موقع =Turning the Pages | ناشر =[[المكتبة البريطانية]] | مسار =http://www.bl.uk/onlinegallery/virtualbooks/index.html | تاريخ الوصول =27 September 2007 | مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200612183546/https://www.bl.uk/onlinegallery/ttp/ttpbooks.html | تاريخ أرشيف = 12 يونيو 2020 }}</ref> وبلغ تفرق أعمال ليوناردو أن بعضًا منها موجودٌ في {{وإو|هولكهام هول|Holkham Hall}} و[[متحف المتروبوليتان للفنون|متحف متروبوليتان للفنون]] وحتى أن بعضًا منها أصبح ملكية خاصة [[جون نيكولاس براون الأول|لجون نيكولاس براون الأول]] و[[روبرت أوين ليمان|روبرت ليمان]].{{sfn|Wallace|1972|p=169}} والمؤلَّف العلمي الكبير الوحيد الذي أصبح ملكية خاصة هو [[مخطوطة ليستر]]، التي يملكها [[بيل غيتس]] وتعرض مرة واحدة في السنة في مدن مختلفة حول العالم.

كان ليوناردو أعسرًا فغلبت [[الكتابة المرآتية|الكتابة المعكوسة]] على طريقة تسجيله لملاحظاته وشروحاته،{{sfn|Da Vinci|1971|p=x}}<ref name=Polidoro /> فكانت كتاباته من اليمين إلى اليسار وبأحرف متصلة.<ref>{{استشهاد بكتاب|الأخير=Livio|الأول=Mario|مؤلف-وصلة=Mario Livio|عنوان=The Golden Ratio: The Story of Phi, the World's Most Astonishing Number|مسار=https://books.google.com/books?id=bUARfgWRH14C|سنة النشر الأصلية=2002|إصدار=First trade paperback|سنة=2003|ناشر=[[راندوم هاوس]]|مكان=New York City|isbn=0-7679-0816-3|صفحة=136| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200424111822/https://books.google.com/books?id=bUARfgWRH14C | تاريخ أرشيف = 24 أبريل 2020 }}</ref>{{ملا|رسم بيده اليسرى أيضًا، وكانت ضرباته في التظليل "مائلة من اليسار إلى اليمين – أي الضربة الطبيعية لفنان أعسر".{{sfn|Wallace|1972|p=31}} وكتب أحيانًا بالطريقة التقليدية مستخدمًا يده اليمنى.<ref>{{استشهاد ويب |مسار=https://www.foxnews.com/science/da-vinci-was-ambidextrous-new-handwriting-analysis-shows.amp|عنوان=Da Vinci was ambidextrous, new handwriting analysis shows|الأخير=Ciaccia|الأول=Chris|موقع=Fox News|تاريخ=15 April 2019 |تاريخ الوصول=15 April 2019| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200213082907/https://www.foxnews.com/science/da-vinci-was-ambidextrous-new-handwriting-analysis-shows.amp | تاريخ أرشيف = 13 فبراير 2020 }}</ref>}} بالإضافة إلى اعتماده على الشيفرات والرموز التي صرح بأنه ينوي بأن يجهزها للنشر.{{sfn|Da Vinci|1971|p=x}} وشرح المواضيع في صفحة واحدة مطوعاً الكلمات والصور لإيصال المعلومات مما جعل احتمالية ضياع الأفكار والمعلومات مستبعدًا إذا ما نشرت دون ترتيب.<ref>Windsor Castle, Royal Library, sheets RL 19073v–74v and RL 19102.</ref> لم تنشر أعمال ليوناردو أثناء حياته ولايزال سبب ذلك مجهولًا.{{sfnp|Arasse|1998}}

=== دراساته العلمية ===
{{مفصلة|علوم واختراعات ليوناردو دا فينتشي}}
[[ملف:De divina proportione - Vigintisex Basium Planum Vacuum.jpg|تصغير|معدول|[[مجسم متعدد السطوح]] كما رسمه ليوناردو في كتاب [[لوكا باتشولي|باتشولي]] ''[[النسبة الذهبية (كتاب)|النسبية الذهبية]]''، الذي نشر عام 1509.]]
اتخذ ليوناردو من [[دراسة بالملاحظة|الملاحظة]] نهجًا علميًا؛ فحاول دراسة الظواهر من خلال وصف وتصوير تفاصيلها الدقيقة دون اللجوء للتجربة أو الشروحات النظرية. إلا أن معاصريه من العلماء لم يلقوا بالاً لشخصيته كعالم وما تقدمه هذه الشخصية، لأنه افتقر إلى التعليم الرسمي في [[اللغة اللاتينية]] و[[رياضيات|الرياضيات]]، على الرغم من أنه تعلم اللاتينية ذاتيًا. ودرس الرياضيات على يد [[لوكا باتشولي]] في تسعينيات القرن الخامس عشر الميلادي وجهز سلسلة رسومات توضيحية لمضلعات منتظمة تشكل هياكل ومجسمات، بغية نقش هذه الرسومات على رقاقات لاستعمالها في كتابٍ لباتشولي نشر عام 1509 اسمه ''[[النسبة الذهبية (كتاب)|النسبية الذهبية]]''.{{sfnp|Arasse|1998}} وفي الفترة التي عاشها في ميلان، درس الضوء من قمة [[جبل مونتي روزا|مونتي روزا]].{{sfn|Wallace|1972|p=145}} كما أن كتابته العلمية في دفاتره وكراساته تشير إلى بصمته في بدايات [[إحاثة (علم)|علم المستحثات]]<ref>Baucon A., Bordy E., Brustur T., Buatois L., Cunningham T., De C., Duffin C., Felletti F., Gaillard C., Hu B., Hu L., Jensen S., Knaust D., Lockley M., Lowe P., Mayor A., Mayoral E., Mikulas R., Muttoni G., Neto de Carvalho C., Pemberton S., Pollard J., Rindsberg A., Santos A., Seike K., Song H., Turner S., Uchman A., Wang Y., Yi-ming G., Zhang L., Zhang W. 2012. A history of ideas in ichnology. In: Bromley R.G., Knaust D. Trace Fossils as Indicators of Sedimentary Environments. Developments in Sedimentology, vol. 64 . Abstract available from http://www.tracemaker.com {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191119201413/http://www.tracemaker.com:80/|date=2019-11-19}}</ref><ref>Baucon, A. 2010. Da Vinci’s ''Paleodictyon'': the fractal beauty of traces. Acta Geologica Polonica, 60(1). Accessible from the [http://www.tracemaker.com author's homepage] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200408044331/http://www.tracemaker.com/ |date=8 أبريل 2020}}</ref> وهكذا دُعِي بأبي [[أثر حفري|الآثار الأحفورية]].<ref name=Baucon>''Baucon'', A. (2010). "''Leonardo da Vinci'', the Founding Father of Ichnology," ''Palaios'' 25. https://doi.org/10.2110/palo.2009.p09-049r {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200924043753/https://www.crossref.org/iPage?doi=10.2110/palo.2009.p09-049r |date=24 سبتمبر 2020}}</ref>

أظهر محتوى يوميات ليوناردو، أنه خطط لسلسة من الأطروحات في شتى المجالات والموضوعات. وقيل بأن أحد هذه الأطروحات كانت أطروحة مترابطة عن [[تشريح|علم التشريح]]، قد أشرف عليها سكرتير الكاردينال [[لويجي دراجونا|لويجي دراغونا]] في عام 1517.<ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=O'Malley |مؤلف2-الأخير=Saunders |عنوان=Leonardo on the Human Body |سنة=1982 |ناشر=Dover Publications |مكان=New York }}</ref> جمع تلميذه ميلزي دراساته عن علم التشريح والضوء والمناظر الطبيعية ونشرها في كتاب بعنوان ''[[رسالة في الرسم|أطروحة عن الرسم]]'' في عام 1651 في [[فرنسا]] و[[إيطاليا]] بينما نُشِرت في [[ألمانيا]] في عام 1724،<ref>della Chiesa, p. 117</ref> وتضمنت الأطروحة نقوشًا صنعها الرسام الكلاسيكي [[نيكولا بوسان]] بناءً على رسومات ليوناردو.<ref name="Britannica">{{بريتانيكا|336408}}</ref> تلك الأطروحة التي نشرت في فرنسا وصلت اثنين وستين طبعة على مدار خمسين سنة، مما جعل «ليوناردو يُرَى كأصلٍ النظرة الفرنسية الأكاديمية للفن»، بحسب دانيال أراس.{{sfnp|Arasse|1998}}

على الرغم من اتباع ليوناردو الأساليب العلمية في تجاربه، ظهر تحليل حديث وشامل للعالم [[فريتيوف كابرا]] يناقش طبيعة ليوناردو كعالم، ويرى بأنه نوعٌ مختلفٌ من العلماء المعروفين [[غاليليو غاليلي|كغاليليو]] و[[إسحاق نيوتن|نيوتن]] وغيرهم من العلماء الذين تبعوه، فقد طعَّم نظرياته وفرضياته بالفن وخصوصًا الرسم باعتباره [[موسوعي|رجل عصر النهضة]].<ref>Capra, Fritjof (2007). ''The Science of Leonardo; Inside the Mind of the Genius of the Renaissance''. New York: Doubleday. {{بحاجة لمعرف الكتاب}}{{بحاجة لرقم الصفحة|date=December 2018}}</ref>

=== ملاحظاته في علم التشريح وعلم وظائف الأعضاء ===
[[ملف:Leonardo da Vinci - RCIN 919000, Verso The bones and muscles of the arm c.1510-11.jpg|تصغير|يمين|معدول|دراسة تشريحية للذارع ({{قرابة| 1510}}).]]

بدأ ليوناردو دراسة [[تشريح]] [[جسم الإنسان]] أثناء تدربه عند [[أندريا دل فروكيو]]، إذ كان أندريا يلزم تلاميذه على فهم ومعرفة المجال الذي سيرسمون فيه.<ref name="The Notebooks of Leonardo Da Vinci">{{استشهاد بكتاب |مؤلف1-الأخير=Davinci |مؤلف1-الأول=Leonardo |تاريخ=2011 |عنوان=The Notebooks of Leonardo Da Vinci |ناشر=Lulu |isbn=978-1-105-31016-4 |صفحة=736 |مسار=https://books.google.com/books?id=YGmAAwAAQBAJ&pg=736| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200611035157/https://books.google.com/books?id=YGmAAwAAQBAJ&pg=736 | تاريخ أرشيف = 11 يونيو 2020 }}</ref> وقد أتقن ليوناردو ''التشريح الطبوغرافي'' الذي يدرس جسم الإنسان عبر تقسيمه إلى مناطق، وباعتباره رسامًا فقد تمكن من إتقان هذا المجال بسرعة، ورسم العديد من البنى التشريحية [[عضلة|كالعضلات]] و[[وتر (تشريح)|الأوتار]] وغيرها.

أُعطي ليوناردو الإذن [[تشريح الجثة|لتشريح جثث البشر]] في [[مستشفى القديسة مريم الجديد]] في فلورنسا ولاحقًا في مستشفيات ميلان ورما، وذلك بفضل شهرته كرسام ناجح. وتعاون في دراساته مع الطبيب [[مارك أنتونيو ديلا توري|ماركانتونيو ديلا توري]] من عام 1510 إلى 1511. رسم ليوناردو أكثر من 240 لوحة مفصلة وكتب أكثر من 13000 كلمة في [[أطروحة]] عن علم التشريح.<ref name=Sooke /> ونُشِر جزء بسيط من المادة التي أعدها ليوناردو في علم التشريح في ''أطروحة عن الرسم''.<ref name=KDK /> وبينما كان ميلزي يصنف تلك المادة إلى فصول بهدف نشرها، فحصها عددٌ من خبراء علم التشريح والرسامين من أمثال [[جورجو فازاري|فازاري]] و[[بنفينوتو تشيليني|تشيليني]] و[[آلبرخت دورر]]، والذين رسموا عددًا من اللوحات باستخدام لوحات ليوناردو.<ref name=KDK />

[[ملف:Leonardo Da Vinci's Brain Physiology.jpg|تصغير|معدول| رسم أولي لفسيولوجيا الدماغ البشري والجمجمة من عام ({{ت|1510}}).]]
شملت رسومات ليوناردو في مجال التشريح العديد من الدراسات [[هيكل عظمي بشري|للهيل العظمي لجسم الإنسان]] وأجزائه وللعضلات والأوتار. وقد درس الوظائف الميكانيكية للهيكل العظمي والقوة العضلية التي تتحكم به بما يشابه ما يعرف اليوم [[ميكانيكا حيوية|بالميكانيكا الحيوية]].<ref name=Mason>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Mason |الأول=Stephen F. |عنوان=A History of the Sciences |مسار=https://archive.org/details/historyofscience00maso |التسجيل=registration |ناشر=Collier Books |سنة=1962 |مكان=New York |صفحة=[https://archive.org/details/historyofscience00maso/page/550 550]| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200621120130/https://archive.org/details/historyofscience00maso | تاريخ أرشيف = 21 يونيو 2020 }}</ref> ورسم [[قلب|القلب]] و[[وعاء دموي|الأوعية الدموية]] و[[عضو جنسي|الأعضاء التناسلية]] وغيرها من الأعضاء الداخلية، ورسم أول لوحة علمية [[جنين|لجنين]] الإنسان في رحم أمه.<ref name=Popham>{{استشهاد بكتاب |الأول=A.E. |الأخير=Popham |عنوان=The Drawings of Leonardo da Vinci |سنة=1946 }}</ref> كانت هذه الرسومات والتدوينات سابقة لعصرها بمراحل ولو نشرت آنذاك لأحدثت مساهمة كبرى في العلوم الطبية.<ref name="Sooke">[[Alastair Sooke]], ''Daily Telegraph'', 28 July 2013, [https://www.telegraph.co.uk/art/artists/leonardo-da-vinci-met-death-dissected-corpses-embryos-hearts/ "Leonardo da Vinci: Anatomy of an artist"], accessed 29 July 2013. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191202055415/https://www.telegraph.co.uk/art/artists/leonardo-da-vinci-met-death-dissected-corpses-embryos-hearts/|date=2 ديسمبر 2019}}</ref>

[[ملف:Da Vinci Vitruve Luc Viatour (cropped).jpg|[[الرجل الفيتروفي (ليوناردو دا فينشي)|الرجل الفيتروفي]]،1485، معرض الأكاديمية في [[البندقية]]|يمين|170px|تصغير]]
كما سجل ليوناردو تأثير العمر وعواطف الإنسان وتحديدًا [[غضب|الغضب]] على وظائفه. ورسم علامات الأمراض وتشوهات الوجه كما تظهر على الأشخاص.{{sfnp|Arasse|1998}}<ref name=Popham /> وقد درس ورسم [[تسلخ|تشريح]] العديد من الحيوانات، فشرّح الأبقار والطيور والقردة والدببة والضفادع، وقدمت رسوماته في هذا السياق مقارنة بين البنية التشريحية لهذه الحيوانات وتشريح الإنسان. بالإضافة إلى عددٍ من الدراسات عن الأحصنة.<ref name=Popham />

ساعدت الوثائق وعمليات التشريح للعضلات والأعصاب والأوعية التي قام بها ليوناردو في وصف وظائف وميكانيكا حركة الجسم. وقد حاول معرفة مصدر عواطف الإنسان والتعابير الصادرة عنه. وخلص إلى أنه من الصعب دمج التصور الحالي لأجهزة الجسم مع [[الأخلاط الأربعة|نظريات الأخلاط الأربعة]]، ولكنه في النهاية ترك شروحات وظائف الأعضاء ومحاولة تفسيرها. وسجل في ملاحظاته أن موقع الأخلاط ليس التجويفات الدماغية أو [[جهاز بطيني|الجهاز البطيني]] أو القلب أو الكبد، ورأى بأن القلب هو الذي يحدد عمل جهاز الدوران. وكان أول من عرَّف [[تصلب عصيدي|تصلب الشرايين]] و[[تشمع الكبد|تليف الكبد]]. بنى نموذجًا [[جهاز بطيني|لبطينات الدماغ]] مستخدمًا الشمع المذاب ونموذجًا زجاجيًا [[أبهر (شريان)|للشريان الأبهر]] بهدف ملاحظة نمط تدفق الدم عبر [[صمام أبهري|الصمام الأبهري]] باستخدام الماء وبذور الأعشاب. هذه الأعمال في علمي التشريح و[[علم وظائف الأعضاء|وظائف الأعضاء]] نشرها الطبيب البلجيكي [[أندرياس فيزاليوس|فيزاليوس]] في كتاب ''[[بنية جسم الإنسان (كتاب)|بنية جسم الإنسان]]'' في عام 1543.<ref name="Jones2012">{{استشهاد بدورية محكمة |مؤلف1-الأخير=Jones |مؤلف1-الأول=Roger |عنوان=Leonardo da Vinci: anatomist |صحيفة=British Journal of General Practice |المجلد=62 |العدد=599 |سنة=2012 |صفحة=319 |issn=0960-1643 |doi=10.3399/bjgp12X649241|pmid=22687222 |pmc=3361109 }}</ref>

من أشهر رسومات دا فينتشي في علم التشريح: لوحة [[الرجل الفيتروفي (ليوناردو دا فينشي)|الرجل الفيتروفي]] ({{قرابة|1485}}) التي تُعنى بدراسة نِسَب الجسم البشري. تمثل اللوحة رجلين عاريين في وضع متراكب أحدهما داخل دائرة والآخر داخل مربع. تم الرسم على أساس أبعاد الإنسان المثالي التي وضحها المهندس الروماني [[فيتروفيو]] والذي إلى اسمه نسبت اللوحة «الرجل الفيتروفي». اللوحة محفوظة في خزانة الرسومات والمطبوعات في [[معارض الأكاديمية (البندقية)|متحف معارض الأكاديمية]] في مدينة البندقية بإيطاليا، تحت المرجع 228. مثل معظم الأعمال المصممة على الورق، تُعرض للجمهور من حين لآخر فقط، لذلك فهي ليست جزءاً من العرض المعتاد في المتحف.<ref>{{استشهاد ويب|مسار=http://leonardodavinci.stanford.edu/submissions/clabaugh/history/leonardo.html |عنوان=The Vitruvian man |ناشر=Leonardodavinci.stanford.edu |تاريخ الوصول=2010-08-20| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200603135541/https://leonardodavinci.stanford.edu/submissions/clabaugh/history/leonardo.html | تاريخ أرشيف = 3 يونيو 2020 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب|مسار=http://witcombe.sbc.edu/davincicode/leonardo-vitruvian-man.html |عنوان=Da Vinci's Code |ناشر=Witcombe.sbc.edu |تاريخ الوصول=2010-08-20| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200419164313/http://witcombe.sbc.edu/davincicode/leonardo-vitruvian-man.html | تاريخ أرشيف = 19 أبريل 2020 }}</ref> عُرِضت اللوحة مؤخراً في معرض متحف اللوفر لأعمال دا فينتشي، في الفترة من 24 أكتوبر 2019 إلى 24 فبراير 2020 كجزء من اتفاقية بين [[فرنسا]] و[[إيطاليا]].<ref>{{استشهاد ويب |مسار=https://aleteia.org/2019/12/01/louvre-exhibit-has-most-da-vinci-paintings-ever-assembled/ |عنوان=Leonardo da Vinci’s Unexamined Life as a Painter |تاريخ=1 December 2019 |ناشر=Aleteia |تاريخ الوصول=1 December 2019 | مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702140823/https://aleteia.org/2019/12/01/louvre-exhibit-has-most-da-vinci-paintings-ever-assembled/ | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب |مسار=https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2019/12/leonardo-da-vinci-louvre-museum-his-life-painter/602800/ |عنوان=Louvre exhibit has most da Vinci paintings ever assembled |تاريخ=1 December 2019 |ناشر=The Atlantic|تاريخ الوصول=1 December 2019 | مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200419164344/https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2019/12/leonardo-da-vinci-louvre-museum-his-life-painter/602800/ | تاريخ أرشيف = 19 أبريل 2020 }}</ref>

=== اختراعاته وتدويناته في الهندسة ===
{{عدة صور
| image1 = Design for a Flying Machine.jpg
| width1 = 190
| alt1 = 
| caption1 = رسم تخطيطي لآلةٍ طائرة (حوالي عام &nbsp;1488)، والتي قُدِمت لأول مرة في مجلد ''{{وإو|مخطوطات عن تحليق الطيور|Codex on the Flight of Birds}}''.
| image2 = Leonardo helicopter.JPG
| width2 = 160
| alt2 = 
| caption2 = ''المسمار الجوي'' (حوالي عام &nbsp;1489)، الذي يشبه النموذج الأولي [[مروحية|لطائرة مروحية]]، من ''[[مخطوطة أتلانتيكس]]''.
| footer = 
}}

برع ليوناردو في الهندسة أيضًا واشتهر كمهندس خلال فترة حياته، مستخدمًا ذات المنهج العقلاني والتحليلي الذي اتبعه في دراسة وتقصي جسم الإنسان وعلم التشريح، فدرس وصمم عددًا مذهلاً من الآلات والأدوات. وأنتج بإتقانٍ لا مثيل له الشكل الأول للرسم التقني الحديث بما فيه تقنية [[رسم العرض التفصيلي|العرض التفصيلي]] التي توضح الأجزاء والتراكيب الداخلية للآلة بما يحاكي أسلوب الرسم في تشريح جسم الإنسان. شكلت هذه الدراسات والمشاريع الهندسية جزءًا من مخطوطاته وبلغت أكثر من خمسة آلاف صفحةٍ.<ref name="guarnieri1">{{استشهاد بدورية محكمة|الأخير=Guarnieri|الأول=M.|سنة=2019|عنوان=Reconsidering Leonardo|صحيفة= IEEE Industrial Electronics Magazine|المجلد=13|العدد=3|صفحات=35–38|doi=10.1109/MIE.2019.2929366}}</ref> بلغ علم ليوناردو في [[هندسة|الهندسة]] أن كتب رسالةً في عام 1482 إلى دوق ميلان [[لودوفيكو سفورزا]] يخبره بأنه قادرٌ على تصنيع كل أنواع الآلات القادرة على حماية المدينة وحصار المدن. وعندما هرب من ميلان إلى [[البندقية]] في عام 1499، عمل كمهندسٍ وبنى نظامًا متحركًا من [[متراس|المتاريس]] لحماية المدينة أثناء الهجوم عليها. كما صمم مخططًا لتحويل مسار تدفق [[نهر أرنو]] في عام 1502 وهو مشروعٌ عمل عليه [[نيكولو مكيافيلي]] أيضًا.<ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Masters |الأول=Roger |مؤلف-وصلة=Roger Masters |عنوان=Machiavelli, Leonardo and the Science of Power |سنة=1996 }}</ref><ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Masters |الأول=Roger |عنوان=Fortune is a River: Leonardo Da Vinci and Niccolò Machiavelli's Magnificent Dream to Change the Course of Florentine History |ناشر=Simon & Schuster |سنة=1998 |isbn=978-0-452-28090-8}}</ref> وتابع بناء تصور عن تخطيط قنوات المياه في [[لومبارديا|سهول لومبارديا]] في عهد [[لويس الثاني عشر]]{{sfn|Wallace|1972|p=145}} و[[لوار|نهر اللوار]] وتفرعاته في عهد [[فرانسوا الأول ملك فرنسا|فرانسوا الأول]].{{sfn|Wallace|1972|p=164}} شملت تدوينات ليوناردو الهندسية عددًا كبيرًا من الاختراعات العملية وغير العملية، إذ تضمنت [[فيولا أورجانيستا|آلاتٍ موسيقية]] و[[روبوت ليوناردو|فارسًا آليًا]] و[[مضخة هيدروليكية|مضخات هيدروليكية]] وآليات [[مرفق (آلية)|المرفق]] التي تدور بشكل عكسي وقذائف [[هاون (توضيح)|هاون]] ذات زعانف و[[مدفع بخاري]].<ref name="LB" />{{sfnp|Arasse|1998}}

[[ملف:Da Vinci Scythed Chariot and Armoured Tank.JPG|تصغير|رسومات ليوناردو لعربة حربية و[[مركبة ليوناردو القتالية|مركبة قتالية]].]]

قضى ليوناردو حياته مولعاً [[تاريخ الطيران|بالطيران]]، فألف فيه الدراسات كمجلد ''{{وإو|مخطوطات عن تحليق الطيور|Codex on the Flight of Birds}}'' (حوالي عام 1505)، وخطط للعديد من الآلات الطائرة [[طائرة خفاقة|كالحوامة ذات الأجنحة الخفاقة]] وآلة [[دوار المروحية|برأسٍ دوارٍ]].{{sfnp|Arasse|1998}} عرضت [[القناة الرابعة البريطانية]] فيلمًا وثائقيًا في عام 2003 اسمه آلات حلم ليوناردو؛ يشرح ويبني العديد من تصميمات ليوناردو [[مظلة هبوط|كالمظلة]] و[[نشابية ليوناردو|القوس المستعرض العملاق]].<ref>{{استشهاد ويب|مسار=https://www.imdb.com/title/tt0365434/|عنوان=Leonardo's Dream Machines (TV Movie 2003)|موقع=IMDb| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20170208160755/http://www.imdb.com/title/tt0365434/ | تاريخ أرشيف = 8 فبراير 2017 }}</ref><ref>[http://www.bl.uk/onlinegallery/features/leonardo/parachute.html British Library online gallery] (retrieved 10 October 2013) {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191121011521/http://www.bl.uk/onlinegallery/features/leonardo/parachute.html |date=21 نوفمبر 2019}}</ref> أثبتت بعض هذه التصميمات نجاحها، في حين أن البعض الآخر كان أقل نجاحًا عند اختبارها.

كشف البحث الذي أجراه [[مارك فان دين برويك]] عن نماذج أولية قديمة لأكثر من مائةِ اختراع منسوبٍ لليوناردو. يشير التشابه بين شروحات ليوناردو والرسومات من [[العصور الوسطى]] و[[اليونان القديمة]] و[[روما]] و[[تاريخ الصين|الإمبراطوريات الصينية]] و[[الإمبراطورية الفارسية|الفارسية]] و[[مصر]] إلى أن جزءًا كبيرًا من اختراعات ليوناردو قد صُورت قبل عصره وحياته. ويبقى ابتكار ليوناردو هو الجمع بين الوظائف المختلفة لتلك المسودات الموجودة ووضعها في مشاهد توضح فائدتها. فابتكر شيئًا جديدًا، من خلال إعادة تشكيل الاختراعات التقنية.<ref>{{مرجع/أساس|Surname1=[[مارك فان دين برويك]]|Title=Leonardo da Vinci Spirits of Invention. A Search for Traces |Publisher=A.TE.M. |PublicationPlace=Hamburg|ISBN=978-3-00-063700-1|Date=2019|language=English}}</ref>

== سمعته وشهرته ==
[[ملف:Francois Ier Leonard de Vinci-Jean Auguste Dominique Ingres.jpg|تصغير|240بك|ليوناردو دا فينتشي وهو يلفظُ أنفاسه الأخيرة بين ذراعي فرانسيس الأول ملك فرنسا (وهو مشهدٌ يرجحُ أنه خيالي)، بريشة [[جان أوغست دومينيك آنغر]] في عام 1818.]]

كان ليوناردو في زمنه ذائع الشهرة حتى أنَّ ملك فرنسا حمله معهُ من إيطاليا وكأنَّه غنيمةُ حَرْب، ويُزْعَمُ أن الملك وقفَ إلى جانبه في شيخوخته وحمله بين ذراعيه لحظة ما وافته المنيَّة. وما زالت الجماهير تصطفُّ في الوقت الحاضر لمشاهدة تحف ليوناردو الفنية، كما تطبعُ رسومه الشهيرة على الكثير من القمصان ويشيدُ بعبقريته العديد من الأدباء ويتحرُّون عن حياته الشخصية، بل ويتنافسون في تخمين معتقدات وآراء رجلٍ بمثل منزلته.{{sfnp|Arasse|1998}}

[[ملف:Statue of Leonardo DaVinci in Uffizi Alley, Florence, Italy.jpg|تصغير|240بك|يمين|تمثالٌ لليوناردو دا فينتشي معروضٌ على أبواب [[معرض أوفيزي]] الشهير في [[فلورنسا]]، وقد نحته لويغي بابمالوني.]]

حازَ ليوناردو تقديراً كبيراً من رسَّامين ونُقَّاد ومؤرّخين، وممَّا يدلّ على ذلك كثرةُ ما كُتِبَ عنه من مدحٍ وتبجيل، فقالَ عنهُ [[بالداساري كاستيليوني]] في عام 1528 (وهو مؤلّف كتاب [[رجل البلاط (كتاب)|رجل البلاط]] الذي يتحدَّثُ عن صفات رجل البلاط المثالي): «... وهو كذلك من أعظم الرسَّامين في عالمنا، فليسَ لهُ مثيلٌ في هذا الفنّ»،<ref>{{استشهاد بدورية محكمة
 | مؤلف-وصلة = Baldassare Castiglione
 | الأول = Baldassare
 | الأخير = Castiglione
 | عنوان = Il Cortegiano
 | مسار = https://archive.org/details/illibrodelcorteg00cast_2
 | سنة = 1528
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702004244/https://archive.org/details/illibrodelcorteg00cast_2 | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref> كما يقول عنه كاتب السير الذاتية أنونيمو غاديانو في نحو عام 1540: «عبقريته من النُّدْرَة والشّمول بحيث يحقّ لنا القول أن الطبيعة صنعت معجزةً فيه»."<ref>Anonimo Gaddiani", elaborating on ''Libro di Antonio Billi'', 1537–1542</ref> ويقول [[جورجو فازاري]] في نسخةٍ من كتابٍ عن التراجم (عنوانه "سير الفنَّانين")<ref>Vasari, p. 255</ref> في فاتحة فصلٍ مُخصَّصٍ لليوناردو:

{{اقتباس|يولد الكثير من الرجال والنساء الموهوبين على مرِّ الأيام العادية، لكن يحدثُ بين فينةٍ وأخرى أن تهبَ السَّماء لشخصٍ واحدٍ جمالاً وعظمةً وموهبةً تكسرُ حدود الطَّبيعة وتُخلِّفُ وراءهُ سائر الناس سواه، فتبدو كل أعماله وكأنَّها وحيٌ ويبدو كلُّ ما يصنعهُ وكأنَّ صانعه الله لا الإنسان. ويقرُّ الجميع بأنَّ هذه هي حال ليونردو دا فينتشي، فهو فنَّانٌ تميَّزَ ببهاء منظره وبعظمته اللا محدودة في كُلِّ ما عمله وبعبقريته الأخَّاذة التي حلَّت كُلَّ مشكلةٍ انكبَّ على بحثها بكلُّ يُسْر.}}

طلعت موجة تقدير جديدة لعبقرية ليوناردو في القرن التاسع عشر، فكتبَ عنه الفنان [[هنري فوسيلي]] في سنة 1801 قائلاً: «وهكذا بزغَ فجر الفنّ الحديث حينما خطى إلى الساحة ليوناردو دا فينتشي ببهاءٍ علا به عمَّن سبقهُ من الموهوبين: بهاءٌ تجتمعُ فيه مكوّنات العبقرية كافَّة».<ref>{{استشهاد بدورية محكمة
 | الأول = Henry
 | الأخير = Fuseli
 | عنوان = Lectures
 | المجلد = II
 | سنة = 1801
}}</ref> ويتّفق معه في ذلك ما كتبه إيه. إي. ريو سنة 1861 عن ليوناردو: «ارتقى عن سائر الفنَّانين بعُمْق عبقريَّته ونُبلها».<ref>{{استشهاد بدورية محكمة
 | الأول = A.E.
 | الأخير = Rio
 | عنوان = L'art chrétien
 | مسار = https://archive.org/details/ldpd_10800128_000
 | سنة = 1861
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200702125233/https://archive.org/details/ldpd_10800128_000 | تاريخ أرشيف = 2 يوليو 2020 }}</ref> وفي نفس هذه الفترة كانت كتب ولوحات ليوناردو قد نالت شهرةً كبيرةً في أرجاء أوروبا، فكتب الناقد الفرنسي [[إيبوليت تين]] في سنة 1866: «لعلَّه ليس في عالمنا مثالٌ آخر على عبقريةٍ بهذا التعدّد في مجالاتها واللانهائية في تطلُّعاتها والدقة في طبيعتها والتفوّق على زمانها وعلى مئات السنين بعده».<ref>{{استشهاد بدورية محكمة
 | الأول = Hippolyte
 | الأخير = Taine
 | عنوان = Voyage en Italie
 | مسار = https://archive.org/details/voyageenitalie00taingoog
 | سنة = 1866
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20160827052034/https://archive.org/details/voyageenitalie00taingoog | تاريخ أرشيف = 27 أغسطس 2016 }}</ref> وكتب مؤرّخ الفن [[برنار برنسن]] في سنة 1896: «من حقّنا أن نقول عن ليوناردو وحده من سائر الفنَّانين وبالقصد الحرفي: أن ما من شيءٍ لمستهُ يدهُ إلا وتأصَّلَ فيه جمالٌ خالد، فسواءٌ أكان رسماً لجُمجمة أم مكوّنات عشبةٍ ضارَّة أم تشريح عضلةٍ فإنَّ خطوط ريشة ليوناردو ونوره وظِلَّه تُحوِّلُهُ إلى تحفةٍ تضجُّ بالحياة».<ref>{{استشهاد بدورية محكمة
 | الأول = Bernard
 | الأخير = Berenson
 | مؤلف-وصلة = Bernard Berenson
 | عنوان = The Italian Painters of the Renaissance
 | سنة = 1896
}}</ref>

[[ملف:Museo leonardiano di vinci, 04.JPG|تصغير|متحف ليوناردو في مدينة فينتشي الإيطالية، وفيه مجموعةٌ من تماذج للآلات التي صمَّمها ليوناردو صُنِعَت بناءً على رسوماته ومُخطَّطاته.]]

وبقيَ الاهتمام منصباً على عبقرية ليوناردو دا فينتشي دون كلل، فانكبَّ الخبراء يدرسون مؤلِّفاته ويترجمونها ويحلّلون لوحاته بتقنياتٍ علمية ويتجادلون في أيِّ منها رسمتها يداهُ وأيُّها نُسِبَت إليه زوراً، ويهيمونَ بحثاً عمَّا سُجِّلَ من لوحاته التي لم يعُدْ لها أثرٌ معروف.<ref>{{استشهاد ويب
 | مسار = http://www.artnewsonline.com/currentarticle.cfm?art_id=1240
 | عنوان = ArtNews article about current studies into Leonardo's life and works
 | الأول = Melinda
 | الأخير = Henneberger
 | ناشر = Art News Online
 | تاريخ الوصول = 10 January 2010
|مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20060505165842/http://www.artnewsonline.com/currentarticle.cfm?art_id=1240 |تاريخ أرشيف = 5 May 2006}}</ref> وكتبت ليانا بورتولون عنه في سنة 1967 قائلة: «أُفْعِمَ ليوناردو باهتماماتٍ متنوِّعةٍ حثَّتهُ على التبحُّر في كلّ فرعٍ من فروع المعرفة الإنسانية، ولهذا فهو يعتبرُ عن جدارةٍ ألمع وأشمل العباقرة كافّة بمعنى الكلمة ... مضت خمسة قرونٍ على وفاة ليوناردو، وما زلنا هاهُنا نُفكِّرُ فيه بذهول».<ref name= LB /> ونشر المؤلف [[والتر إيزاكسون]] كتاباً عن سيرة ليوناردو دا فينتشي في سنة 2017،<ref name=Isaacson>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Leonardo da Vinci|الأخير=Isaacson|الأول=Walter|ناشر=Simon & Schuster|سنة=2017|isbn=978-1-5011-3915-4|مكان=New York|مؤلف-وصلة=Walter Isaacson}}</ref> واستقى هذه السيرة من بحثٍ في آلاف المدخلات بيوميَّات ليوناردو وكذلك من دراسة ملاحظاته وتخطيطاته ورموزه وتأمّلاته، ويعتبره إيزاكسون أعظم مخترعٍ قط.<ref>{{استشهاد بخبر|مؤلف1-الأخير=Italie|مؤلف1-الأول=Hillel|عنوان=NonFiction: Biography honors 'fun, joyous' sides of genius da Vinci|وكالة=Associated Press|عمل=Richmond Times-Dispatch|تاريخ=7 January 2018|صفحة=G6}}</ref>

أطلق [[متحف اللوفر]] في باريس احتفالاً لإحياء الذكرى الخمسمائة على وفاة ليوناردو بين شهر نوفمبر 2019 إلى فبراير 2020، فافتتح أكبرٍ معرضٍ تجتمعُ فيه أعمال ليوناردو في التاريخ كُلِّه وضمَّ فيه أكثر من 100 لوحةٍ ورسمٍ ودفتر يوميات. واجتمعت في المعرض 11 لوحةً أكملها ليوناردو في حياته، منها خمس لوحاتٍ يملكها اللوفر، على أن الموناليزا لم تكُن متضمَّنة بسبب الطلب الهائل عليها لدى زوَّار متحف اللوفر. وأما لوحة [[الرجل الفيتروفي (ليوناردو دا فينشي)|الرجل الفيتروفي]] فعُرِضَت فيه، لكن ذلك لم يأتِ إلا بعد معركة دعاوى قضائية مع مالكها، وهو [[معارض الأكاديمية (البندقية)|متحف معارض الأكاديمية]] في البندقية، كما أن لوحة [[سالفاتور مندي (لوحة)|سالفاتور مندي]] لم تكُن متضمَّنةً لأن مالكها (وهو من المملكة العربية السعودية) لم يوافِقْ على تأجيرها.<ref>{{استشهاد بمجلة |مسار=https://aleteia.org/2019/12/01/louvre-exhibit-has-most-da-vinci-paintings-ever-assembled/ |عنوان=Leonardo da Vinci’s Unexamined Life as a Painter |تاريخ=1 December 2019 |مجلة=The Atlantic |تاريخ الوصول=1 December 2019 | مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200420144351/https://aleteia.org/2019/12/01/louvre-exhibit-has-most-da-vinci-paintings-ever-assembled/ | تاريخ أرشيف = 20 أبريل 2020 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب |مسار=https://aleteia.org/2019/12/01/louvre-exhibit-has-most-da-vinci-paintings-ever-assembled/ |عنوان=Louvre exhibit has most da Vinci paintings ever assembled |تاريخ=1 December 2019 |ناشر=Aleteia |تاريخ الوصول=1 December 2019 | مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200420144351/https://aleteia.org/2019/12/01/louvre-exhibit-has-most-da-vinci-paintings-ever-assembled/ | تاريخ أرشيف = 20 أبريل 2020 }}</ref>

== دفنه ==
[[ملف:Tombe de Léonard de Vinci.JPG|تصغير|260بك|قبر ليوناردو دا فينتشي في كنيسة القديس هيربر بقلعة دامبوا، ويُوضّح شاهدُ القبر أن الجثمان المدفونَ فيه رُبَّما يكون جثمان دا فينتشي، لكن المسألة يلفُّها الشك.<ref name=telegraph/>]]
دُفِنَ ليوناردو دا فينتشي في {{وإو|الكنيسة الجمعية|Collegiate church}} للقديسة فلورينتين ب[[شاتو دي امبواز|قلعة دامبوا]] في فرنسا، لكن الكنيسة تعرَّضت لأضرارٍ جمَّة أثناء [[الثورة الفرنسية]] وتهدَّمَتْ كاملةً في سنة 1802،<ref name=telegraph/> وحدث أن تخرَّبت بعضُ القبور بسبب ذلك فتناثرت العظامُ منها واختلطت ببعضها، ولذا أمسى من العسير التأكد ممَّا حلَّ بجثمان دا فينتشي. أجرى [[مفتش عام]] للفنون الجميلة (اسمهُ أرسين هوزيه) في سنة 1863 تنقيباً في أطلال الكنيسة عثر فيه على هيكل عظمي شبه كامل في إصبعه خاتم برونزي ورأسهُ أبيض الشَّعر وحوله أشلاء حجارةٍ عليها الحروف: «يو» و«ار» و«دو» و«فينتش»، فافترضَ أنها مكوِّنات اسم ليوناردو دا فينتشي،<ref name=telegraph/><ref name="مولد تلقائيا2">{{استشهاد ويب|مؤلف=Florentine editorial staff |عنوان=Hair believed to have belonged to Leonardo on display in Vinci |مسار= https://www.theflorentine.net/2019/05/02/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/ |موقع=The Florentine |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=2 May 2019|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20190709082932/http://www.theflorentine.net:80/news/2019/05/hair-believed-belonged-leonardo-displayed-vinci/|تاريخ أرشيف=2019-07-09}}</ref><ref name=Ouest>{{استشهاد ويب |مؤلف1-الأخير=Montard |مؤلف1-الأول=Nicolas |عنوان=Léonard de Vinci est-il vraiment enterré au château d'Amboise? |مسار= https://www.ouest-france.fr/leditiondusoir/2019-04-30/#!preferred/1/package/49693/pub/71961/page/4 |موقع=Ouest France |تاريخ الوصول=4 May 2019 |لغة=fr |تاريخ=30 April 2019|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20190430171845/https://www.ouest-france.fr/leditiondusoir/data/49693/reader/reader.html?t=1556639116403|تاريخ أرشيف=2019-04-30}}</ref><ref name=flights>{{استشهاد بكتاب|عنوان=Leonardo da Vinci: Flights of the Mind|الأخير=Nicholl|الأول=Charles | ناشر=Penguin|سنة=2005|إصدار=1st|isbn=978-0-14-029681-5 |مسار=https://archive.org/details/leonardodavinci00char|التسجيل=registration|صفحة=[https://archive.org/details/leonardodavinci00char/page/502 502]| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20200619120455/https://archive.org/details/leonardodavinci00char | تاريخ أرشيف = 19 يونيو 2020 }}</ref> كما اكتشفَ بجوار العظام ترساً فضياً عليه صورة [[فرانسوا الأول ملك فرنسا]]، ومظهر الملك -دون لحيةٍ- يطابقُ مظهره في فترة حياة ليوناردو، وكان عددُ الأسنان في جمجمة صاحب الهيكل العظمي (وهي ثمانية أسنان) يطابقُ العدد المتوقع لشخصٍ بسنّ ليوناردو،<ref name=Ouest/> وظنَّ هوزيه خصوصاً أنه اكتشفَ جثمان دا فينتشي لأن الجمجمة التي وجدها كانت أكبر من المعتاد بكثير،<ref name=flights/> على أنَّه شعر بأن الهيكل العظمي «قصيرٌ بعض الشيء». ويتّفق بعض المؤرخين في أن الهيكل العظمي، وطوله 173 سنتيمتراً، قد يعود لليوناردو فعلاً.<ref>{{Ill-WD2|Heaton, Mary Margaret|id=Q1906339}} (1874), ''Leonardo da Vinci and his works'', Kessinger Publishing, Whitefish, MT, 2004, p.&nbsp;204: "يبلغُ طول الهيكل العظمي خمسة أقدام وثمانية بوصات، وهو متناسبٌ مع طول ليوناردو دا فينشي، وأما الجمجمة فرُبَّما كانت نموذجاً لرسمٍ رسمهُ ليوناردو دا فينشي لنفسه بالطبشور الأحمر قبل وفاته ببضعِ سنوات".</ref>

جٌلِبَ الجثمان الذي اكتشفه هوزيه إلى [[باريس]] (ما عدا الخاتم البرونزي وخصلة شعر أبيض)<ref name=Florentine /> بصندوقٍ [[رصاص]]ي، ويقالُ أن جمجمته عُرِضَت هناك على [[نابليون الثالث]]<ref name=Ouest/> ثُمَّ أُعِيدَتْ إلى قلعة دامبوا ودُفِنَت مع الجثمان في كنيسة القديس هيربر سنة 1874.<ref name=telegraph/> وأضاف نحَّات اسمه فرانسيسكو لا موناكا شاهداً جديداً للقبر في الثلاثينات،<ref>{{استشهاد بكتاب |الأخير=Collignon |الأول=Roland AE |عنوان=Leonardo da Vinci |المجلد=1 |ناشر=Lulu.com |isbn=9780244668464 |صفحة=309 |مسار= https://books.google.com/books?id=Q11NDwAAQBAJ&pg=PA309|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20200101010504/https://books.google.com/books?id=Q11NDwAAQBAJ&pg=PA309|تاريخ أرشيف=2020-01-01}}{{بحاجة لمصدر أفضل|date=May 2019}}</ref> ويقولُ شاهد القبر الآن أن الجثمان «ربّما» ينسبُ إلى ليوناردو، فالمسألة ما زالت عُرْضةً للشك.<ref name=telegraph/> ولاحظ بعضُ الباحثين أن ذراع الهيكل العظمي اليمنى مطويَّة فوق رأسه، فبرَّرُوا ذلك بأن يد دا فينتشي اليُمْنى كانت مشلولة في آخر حياته.<ref name=Ouest/><ref name="مولد تلقائيا3">{{استشهاد ويب |الأخير=Strickland |الأول=Ashley |عنوان=What caused Leonardo da Vinci's hand impairment? |مسار= https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html |موقع=CNN |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=4 May 2019|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20190616061213/https://www.cnn.com/2019/05/03/health/da-vinci-hand-palsy-study/index.html|تاريخ أرشيف=2019-06-16}}</ref><ref name="مولد تلقائيا1">{{Ill-WD2|Charlier, Philippe|id=Q3379559}}؛ Deo, Saudamini. [https://n.neurology.org/content/88/14/1381.full"A physical sign of stroke sequel on the skeleton of Leonardo da Vinci?"]. ''Neurology''. 4 April 2017; 88(14): 1381–82 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170415031015/http://www.neurology.org:80/content/88/14/1381.full|date=2017-04-15}}</ref> وأُعْلِنَ في سنة 2016 أن بعض العلماء سيجرون اختباراً [[حمض نووي|للحمض النووي]] للتحقّق من هوية صاحب الجثمان،<ref name=telegraph>{{استشهاد بخبر| مسار= https://www.telegraph.co.uk/science/2016/05/05/leonardo-da-vinci-paintings-analysed-for-dna-to-solve-grave-myst/ |عنوان= Leonardo da Vinci paintings analysed for DNA to solve grave mystery | الأخير= Knapton| الأول= Sarah | عمل= The Daily Telegraph| تاريخ= 5 May 2016| تاريخ الوصول= 21 August 2017|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191229015634/https://www.telegraph.co.uk/science/2016/05/05/leonardo-da-vinci-paintings-analysed-for-dna-to-solve-grave-myst/|تاريخ أرشيف=2019-12-29}}</ref> وذلك بمقارنته مع عيّنات من حِمْض ليوناردو النووي أُخِذَت من أعماله الفنية ومن سلالة أخيه دومينيكو،<ref name=telegraph/> كما قد [[تسلسل الحمض النووي الريبوزي منقوص الأكسجين|تُحلَّلُ بالتسلسل]]،<ref>{{استشهاد ويب |الأخير=Newman |الأول=Lily Hay |عنوان=Researchers Are Planning to Sequence Leonardo da Vinci's 500-Year-Old Genome |مسار= https://slate.com/technology/2016/05/scientists-at-the-leonardo-project-want-to-sequence-da-vinci-s-genome.html |موقع=Slate Magazine |تاريخ الوصول=4 May 2019 |تاريخ=6 May 2016|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20200307140612/https://slate.com/technology/2016/05/scientists-at-the-leonardo-project-want-to-sequence-da-vinci-s-genome.html|تاريخ أرشيف=2020-03-07}}</ref> ولو أن النتائج لم تُعْلَن بَعْد. وقد بيع الخاتم البرونزي الذي عُثِرَ عليه مع الجثمان وخصلة الشعر الأبيض إلى مواطن أمريكي،{{ملا|اشترى جامع تحفٍ أمريكي الخاتم البرونزي وخصلة الشعر الأبيض من حفيدٍ من أحفاد المفتّش الفرنسي هوزيه في باريس سنة 1925، وبيع الخاتم والخصلة لجامع تحف أمريكي آخر في سنة 1985.<ref name=Florentine />}} وعُرِضَ كلاهما في مدينة فينتشي في 2 مايو 2019 بمناسبة الذكرى الخمسمائة على وفاة ليوناردو.<ref name=Florentine /><ref>{{استشهاد ويب |مؤلف1-الأخير=Messia |مؤلف1-الأول=Hada |مؤلف2-الأخير=Robinson |مؤلف2-الأول=Matthew |عنوان=Leonardo da Vinci's 'hair' to undergo DNA testing |مسار= https://www.cnn.com/style/article/leonardo-da-vinci-hair-lock-intl-scli/index.html |موقع=CNN |تاريخ الوصول=3 May 2019 |تاريخ=30 April 2019|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191128121823/http://www.cnn.com:80/style/article/leonardo-da-vinci-hair-lock-intl-scli/index.html|تاريخ أرشيف=2019-11-28}}</ref>

== 2019: عام ليوناردو دا فينتشي ==
أطلقت [[إيطاليا]] على [[2019]] اسم «عام دا فينتشي» لأنه يوافق مرور الذكرى الخمسمائة على وفاته. وأُقِيمت بهذه المناسبة احتفالات في المعارض الفنية وعروض مسرحية و[[فيلم|أفلام سينمائية]] في بعض المدن الإيطالية مثل روما وميلانو وفلورنسا، وكذلك احتفالات في بعض المدن الأوروبية مثل [[باريس]].<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://aawsat.com/home/article/1595826/%D8%A5%D9%8A%D8%B7%D8%A7%D9%84%D9%8A%D8%A7-%D8%AA%D8%B3%D9%85%D9%8A-2019-%D8%B9%D8%A7%D9%85-%D9%84%D9%8A%D9%88%D9%86%D8%A7%D8%B1%D8%AF%D9%88-%D8%AF%D8%A7%D9%81%D9%8A%D9%86%D8%B4%D9%8A
| عنوان = إيطاليا تسمي 2019 عام ليوناردو دا فينشي
| موقع = الشرق الأوسط
| لغة = ar
| تاريخ الوصول = 2019-04-01
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190401131908/https://aawsat.com/home/article/1595826/%D8%A5%D9%8A%D8%B7%D8%A7%D9%84%D9%8A%D8%A7-%D8%AA%D8%B3%D9%85%D9%8A-2019-%D8%B9%D8%A7%D9%85-%D9%84%D9%8A%D9%88%D9%86%D8%A7%D8%B1%D8%AF%D9%88-%D8%AF%D8%A7%D9%81%D9%8A%D9%86%D8%B4%D9%8A | تاريخ أرشيف = 1 أبريل 2019 }}</ref>

== من أقواله ==
* إن الطبيعة لطفت بنا لأنها جعلتنا نعثر على المعرفة حيثما أدرنا وجوهنا في هذا العالم.
* إن الرجال الأجلاف ذوي الإدراك السطحي لا يستحقون سوى كيس يستوعبون به طعامهم ويخرجونه ثانية، لأنهم لايعدون إلا أن يكونوا قناة هضمية.
* كثيرون هم الذين اتخذوا من الأوهام والمعجزات الزائفة وخداع البشر تجارة لهم.
* ما أن تتذوق طعم الطيران ستسير دوما على الأرض فيما عيناك معلقتان في السماء حيث أنك كنت هناك وإلى هناك ستتوق إلى العودة دوما

== اقرأ أيضا ==
* [[لوحات عصر النهضة الإيطالية]]
* [[مطار ليوناردو دا فينشي|مطار ليوناردو دا فينتشي]]
* [[الطب في عصر النهضة]]
* [[تقانة عصر النهضة|تكنولوجيا عصر النهضة]]

== الملاحظات ==
{{ملاحظات|2}}

== المراجع ==
=== فهرس المراجع ===
{{مراجع|2|محاذاة=نعم}}
=== معلومات المراجع الكاملة <small>(مرتبة أبجدياً)</small> ===

<div class="mw-content-ltr" style="height: 400px; overflow: auto; padding: 3px" >
{{بداية المراجع|2}}
# {{استشهاد بكتاب  |الأخير=Arasse |الأول=Daniel |عنوان=Leonardo da Vinci |مسار=https://archive.org/details/leonardodavincir0000aras |ناشر=Konecky & Konecky |سنة=1998 |isbn=978-1-56852-198-5}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Baxandall |الأول=Michael |عنوان=Painting and Experience in Fifteenth Century Italy |سنة=1974 |ناشر=[[دار نشر جامعة أكسفورد]] |isbn=978-0-19-881329-3 |مسار= https://archive.org/details/paintingexperien00baxa |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210308014544/https://archive.org/details/paintingexperien00baxa|تاريخ أرشيف=2021-03-08}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Bayer |الأول=Andrea |مسار= http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/96665 |عنوان=Painters of reality: the legacy of Leonardo and Caravaggio in Lombardy |مكان=New York |ناشر=The Metropolitan Museum of Art |سنة=2004 |isbn=978-1-58839-116-2|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20140922093925/http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/96665|تاريخ أرشيف=2014-09-22}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Bérence |الأول=Fred |عنوان=Léonard de Vinci, L'homme et son oeuvre |ناشر=Somogy |سنة=1965 |المعرف=Dépot légal 4° trimestre 1965}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Berti |الأول=Luciano |عنوان=The Uffizi |سنة=1971 |ناشر=Scala}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Bortolon |الأول=Liana |عنوان=The Life and Times of Leonardo |ناشر=Paul Hamlyn|مكان=London |سنة=1967 }}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Broek van den |الأول=Marc |عنوان=Leonardo da Vincis Erfindungsgeister. Eine Spurensuche |ناشر= NA Verlag |مكان=Germany |سنة=2018 |isbn=978-3-96176-045-9}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Broek van den |الأول=Marc |عنوان=Leonardo da Vinci Spirits of Invention - A Search for Traces |ناشر= A.TE.M. |مكان=Germany |سنة=2019 |isbn=978-3-00-063700-1}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Brucker |الأول=Gene A. |عنوان=Renaissance Florence |ناشر=Wiley and Sons |سنة=1969 |isbn=978-0-471-11370-6 |مسار= https://archive.org/details/renaissanceflore00bruc |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210307232958/https://archive.org/details/renaissanceflore00bruc|تاريخ أرشيف=2021-03-07}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Capra |الأول=Fritjof  |عنوان=The Science of Leonardo |ناشر=Doubleday |مكان=US |سنة=2007 |isbn=978-0-385-51390-6 |مسار= https://archive.org/details/scienceofleonard00capr |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220408064251/https://archive.org/details/scienceofleonard00capr|تاريخ أرشيف=2022-04-08}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Cennini |الأول=Cennino |عنوان=Il Libro Dell'arte O Trattato Della Pittui |ناشر=BiblioBazaar |مكان=US |سنة=2009 |isbn=978-1-103-39032-8}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Chiesa |الأول=Angela Ottino della |عنوان=The Complete Paintings of Leonardo da Vinci |ناشر=Penguin Classics of World Art series |سنة=1967 |isbn=978-0-14-008649-2}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Cremante |الأول=Simona |عنوان=Leonardo da Vinci: Artist, Scientist, Inventor |ناشر=Giunti |سنة=2005 |isbn=978-88-09-03891-2}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Da Vinci|الأول=Leonardo |محرر-الأخير=Taylor |محرر-الأول=Pamela |عنوان=The Notebooks of Leonardo da Vinci |ناشر=New American Library|سنة=1971 }}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Giacomelli |الأول= Raffaele  |عنوان=Gli scritti di Leonardo da Vinci sul volo |ناشر=G. Bardi |مكان=Roma |سنة=1936}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Hartt |الأول=Frederich |عنوان=A History of Italian Renaissance Art |مسار=https://archive.org/details/historyofitalian0000hart_h8b7 |ناشر=Thames and Hudson |سنة=1970 |isbn=978-0-500-23136-4}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Kemp |الأول=Martin  |عنوان=Leonardo |مسار= https://archive.org/details/leonardo00kemp |التسجيل=registration |ناشر=Oxford University Press |سنة=2004 |isbn=978-0-19-280644-4|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220318085403/https://archive.org/details/leonardo00kemp|تاريخ أرشيف=2022-03-18}}
# {{استشهاد بكتاب | مسار= http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/84801/rec/2|عنوان=Leonardo da Vinci: anatomical drawings from the Royal Library, Windsor Castle | مكان=New York | ناشر=The Metropolitan Museum of Art | سنة=1983 | isbn=978-0-87099-362-6|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20190124121730/http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/84801/rec/2|تاريخ أرشيف=2019-01-24}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Nicolo |الأول=Mario Lucertini, Ana Millan Gasca, Fernando |عنوان=Technological Concepts and Mathematical Models in the Evolution of Modern Engineering Systems |مسار= https://archive.org/details/springer_10.1007-978-3-0348-7951-4 |ناشر=Birkhauser |سنة=2004 |isbn=978-3-7643-6940-8|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220711170113/http://archive.org/details/springer_10.1007-978-3-0348-7951-4|تاريخ أرشيف=2022-07-11}}
# {{استشهاد بدورية محكمة |الأخير=Lupia |الأول=John N. |عنوان=The Secret Revealed: How to Look at Italian Renaissance Painting |صحيفة=Medieval and Renaissance Times |المجلد=1 |العدد=2 |تاريخ=Summer 1994 |صفحات=6–17 |issn=1075-2110}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Magnano |الأول=Milena |عنوان=Leonardo, collana I Geni dell'arte |ناشر=Mondadori Arte |سنة=2007 |isbn=978-88-370-6432-7}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Martindale |الأول=Andrew |عنوان=The Rise of the Artist |ناشر=Thames and Hudson |سنة=1972 |isbn=978-0-500-56006-8 |مسار= https://archive.org/details/riseofartistinmi0000mart |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220711125646/http://archive.org/details/riseofartistinmi0000mart|تاريخ أرشيف=2022-07-11}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Müntz |الأول=Eugène  |مسار= https://archive.org/details/gri_33125000944930 |سنة=1898 |عنوان=Leonardo da Vinci. Artist, Thinker, and Man of Science. Volume 1 |ناشر=William Heinemann |مكان=London|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220423194527/https://archive.org/details/gri_33125000944930|تاريخ أرشيف=2022-04-23}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Müntz |الأول=Eugène |مسار= https://archive.org/details/gri_33125000944922 |سنة=1898 |عنوان=Leonardo da Vinci. Artist, Thinker, and Man of Science. Volume 2 |ناشر=William Heinemann |مكان=London|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210308064219/https://archive.org/details/gri_33125000944922|تاريخ أرشيف=2021-03-08}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=O'Malley |الأول=Charles D. |مؤلف2-الأخير=Sounders |مؤلف2-الأول=J.B. de C.M. |عنوان=Leonardo on the Human Body: The Anatomical, Physiological, and Embryological Drawings of Leonardo da Vinci. With Translations, Emendations and a Biographical Introduction |ناشر=Henry Schuman|مكان= New York |سنة=1952 }}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Nicholl |الأول=Charles |عنوان=Leonardo da Vinci: The Flights of the Mind |ناشر=Penguin |سنة=2005 |isbn=978-0-14-029681-5}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Nuland |الأول=Sherwin B.|عنوان=Leonardo Da Vinci |مسار=https://archive.org/details/leonardodavinci0000nula |ناشر=Phoenix Press |سنة=2001 |isbn=978-0-7538-1269-3}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Popham |الأول=A.E.  |عنوان=The Drawings of Leonardo da Vinci |مسار=https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.100158 |ناشر=Jonathan Cape |سنة=1946 |isbn=978-0-224-60462-8}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Rachum |الأول=Ilan |عنوان=The Renaissance, an Illustrated Encyclopedia |مسار=https://archive.org/details/isbn_9780706408577 |ناشر=Octopus |سنة=1979 |isbn=978-0-7064-0857-7}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Richter |الأول=Jean Paul |عنوان=The Notebooks of Leonardo da Vinci |مسار= https://archive.org/details/notebooksofleona01leon |التسجيل=registration |ناشر=Dover |سنة=1970 |isbn=978-0-486-22572-2|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20201202080318/https://archive.org/details/notebooksofleona01leon|تاريخ أرشيف=2020-12-02}} volume 2: {{ردمك|0-486-22573-9}}. A reprint of [https://web.archive.org/web/20100706035142/http://www.gutenberg.org/etext/5000 the original 1883 edition].
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Rosci |الأول=Marco |عنوان=Leonardo |ناشر=Bay Books Pty Ltd |سنة=1977 |isbn=978-0-85835-176-9 }}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Rossi |الأول=Paolo |عنوان=The Birth of Modern Science |مسار= https://archive.org/details/birthofmodernsci0000ross |ناشر=Blackwell Publishing |سنة=2001 |isbn=978-0-631-22711-3|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220408125956/https://archive.org/details/birthofmodernsci0000ross|تاريخ أرشيف=2022-04-08}}
# {{استشهاد بكتاب |مؤلف=Theophilus |عنوان=On Divers Arts |مسار= https://archive.org/details/ondiversartstrea00theo |التسجيل=registration |ناشر=University of Chicago Press |مكان=Chicago |سنة=1963 |isbn=978-0-226-79482-2|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220325160539/https://archive.org/details/ondiversartstrea00theo|تاريخ أرشيف=2022-03-25}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Wallace |الأول=Robert |عنوان=The World of Leonardo: 1452–1519 |ناشر=Time-Life Books |مكان=New York |سنة=1972|سنة النشر الأصلية=1966 }}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Wasserman |الأول=Jack |عنوان=Leonardo da Vinci |مسار=https://archive.org/details/leonardo0000leon |ناشر=Abrams |سنة=1975 |isbn=978-0-8109-0262-6}}
# {{استشهاد بكتاب  |الأخير=Vasari |الأول=Giorgio |عنوان=Lives of the Artists |ناشر=Penguin Classics |مترجم=George Bull |سنة=1965 |سنة النشر الأصلية=1568 |isbn=978-0-14-044164-2}}
# {{استشهاد بكتاب |الأول=Hugh Ross |الأخير=Williamson  |عنوان=Lorenzo the Magnificent |مسار= https://archive.org/details/lorenzomagnifice0000ross |سنة=1974 |ناشر=Michael Joseph |isbn=978-0-7181-1204-2|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20220707084559/https://archive.org/details/lorenzomagnifice0000ross|تاريخ أرشيف=2022-07-07}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Winternitz |الأول=Emanuel |عنوان=Leonardo Da Vinci As a Musician |سنة=1982 |ناشر=Yale University Press |مكان=New Haven |isbn=978-0-300-02631-3 |التسجيل=registration |مسار= https://archive.org/details/leonardodavincia0000wint |مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210308033040/https://archive.org/details/leonardodavincia0000wint|تاريخ أرشيف=2021-03-08}}
# {{استشهاد بكتاب |الأخير=Vezzosi |الأول=Alessandro |مترجم-الأخير=Bonfante-Warren |مترجم-الأول=Alexandra |عنوان=Leonardo da Vinci: Renaissance Man |سلسلة='[[اكتشافات غاليمار]]' series |ناشر=Thames & Hudson Ltd|مكان= London |سنة=1997 |إصدار=English translation |isbn=978-0-500-30081-7 }}
{{نهاية المراجع}}</div>

== روابط خارجية ==
{{روابط شقيقة}}
* [https://web.archive.org/web/20181011015359/http://www.oloommagazine.com/Articles/ArticleDetails.aspx?ID=349 اختراعات ليوناردو دا فينشي]، [[العلوم (مجلة)|مجلة العلوم]] الأمريكية (النسخة العربية).
* {{روابط فنية}}
{{ليوناردو دا فينشي}}

{{موناليزا}}
{{ضبط استنادي}}
{{الرياضيات والفن}}
{{شريط بوابات|أدب|أعلام|إيطاليا|التاريخ|تاريخ العلوم|تشريح|تقانة|رياضيات|علم الفلك|علوم|علوم الأرض|عمارة|فرنسا|فلسفة|فنون|فنون مرئية|كتب|موسيقى|نجوم|هندسة|هندسة ميكانيكية}}
{{شريط محتوى متميز|1=مختارة|التاريخ=2 ديسمبر 2020|النسخة=51729479|تاريخ مراجعة الزملاء=2 سبتمبر 2020}}

[[تصنيف:ليوناردو دا فينشي| ]]
[[تصنيف:أشخاص حوكموا بموجب قوانين مكافحة المثلية الجنسية]]
[[تصنيف:أشخاص من جمهورية فلورنسا القرن 15]]
[[تصنيف:أشخاص من جمهورية فلورنسا القرن 16]]
[[تصنيف:أعضاء نقابة سان لوك]]
[[تصنيف:تاريخ علم التشريح]]
[[تصنيف:خربشات جوجل]]
[[تصنيف:رسامو كاريكاتير إيطاليون]]
[[تصنيف:رسامون إيطاليون]]
[[تصنيف:رسامون إيطاليون في القرن 15]]
[[تصنيف:رسامون إيطاليون في القرن 16]]
[[تصنيف:رسامون إيطاليون من عصر النهضة]]
[[تصنيف:رسامون من توسكانا]]
[[تصنيف:رسامون من عصر النهضة]]
[[تصنيف:رسامون من فلورنسا]]
[[تصنيف:رواد الطيران|دا فينشي]]
[[تصنيف:رومان كاثوليك إيطاليون]]
[[تصنيف:رياضياتيون إيطاليون في القرن 15]]
[[تصنيف:رياضياتيون إيطاليون في القرن 16]]
[[تصنيف:سفراء جمهورية فلورنسا]]
[[تصنيف:شخصيات إل جي بي تي القرن 16]]
[[تصنيف:عصر التنوير]]
[[تصنيف:علماء إيطاليون في القرن 15]]
[[تصنيف:علماء إيطاليون في القرن 16]]
[[تصنيف:علماء تشريح إيطاليون]]
[[تصنيف:علماء ديناميكا الموائع]]
[[تصنيف:علماء عصر النهضة]]
[[تصنيف:علماء وظائف أعضاء إيطاليون]]
[[تصنيف:كتاب رمزيون]]
[[تصنيف:مخترعون إيطاليون]]
[[تصنيف:مخترعون إيطاليون في القرن 16]]
[[تصنيف:مدافن في فرنسا]]
[[تصنيف:معماريو عصر النهضة]]
[[تصنيف:معماريون إيطاليون|دا فينشي]]
[[تصنيف:مهندسون عسكريون إيطاليون]]
[[تصنيف:مهندسون مدنيون إيطاليون]]
[[تصنيف:مواليد 1452]]
[[تصنيف:نباتيون إيطاليون]]
[[تصنيف:نحاتون إيطاليون]]
[[تصنيف:نحاتون إيطاليون في القرن 15]]
[[تصنيف:نحاتون إيطاليون في القرن 16]]
[[تصنيف:نحاتون عصر النهضة إيطاليون]]
[[تصنيف:وفيات 1519]]
[[تصنيف:رسامون حسب المدينة]]